Barokko davri musiqasi

Evaristo Baschenis tomonidan yaratilgan barokko cholgʻu asboblari, jumladan, sitren, viola da gamba, skripka va ikkita lyutnya suratlari

„Barokko davri musiqasi“ (BB: /bəˈrɒk/ yoki AQSh: /bəˈroʊk/) taxminan 1600-yildan 1750-yilgacha davom etgan va Gʻarb klassik musiqasining yuksak rivojlanish davrlaridan biri hisoblanadi. Barokko davri uch asosiy bosqichga boʻlinadi: ilk (1580-1650), oʻrta (1630-1700) va soʻnggi (1680-1750) davrlar. „Barokko“ atamasi portugalcha „barroco“ soʻzidan kelib chiqqan boʻlib, „notoʻgʻri shakldagi marvarid“ degan maʼnoni anglatadi.

Barokko musiqasi klassik musiqa merosining muhim qismi bo'lib, bugungi kunda ham keng koʻlamda oʻrganilmoqda va ijro etilmoqda. Ushbu davrning eng mashhur bastakorlari orasida Antonio Vivaldi, Georg Fridrix Gendel va Johann Sebastian Bach bor bo'lib, ularning asarlari barokko davrining eng yuksak choʻqqisi sifatida eʼtirof etiladi. Shuningdek, Claudio Monteverdi, Domenico Scarlatti, Alessandro Scarlatti, Alessandro Stradella, Tomaso Albinoni, Johanna Pachelbel, Henry Purcell, Georg Philipp Telemann, Jean-Baptiste Lully, Jean-Philippe Rameau, Jean-Philippe Rameau, Marc-Antoine Charpentier, Arcangelo Corelli, François Couperin, Johann Hermann Schein, Heinrich Schütz, Samuel Scheidt, Dieterich Buxtehude, Gaspar Sanz, José de Nebra, Antonio Soler, Carlos Seixas, Adam Jarzębski, Jan Dismas Zelenka, Heinrich Ignaz Franz Biber va Giovanni Battista Pergolesi kabi boshqa ko'plab bastakorlar ham bu davrning rivojlanishiga katta hissa qo'shishgan,

Barokko davri G'arb musiqasida umumiy amaliyot tonalligining shakllanishiga asos bo'ldi. Bu yondashuv musiqiy asarlarni maʼlum bir tonallikda (masalan, Do major yoki Re minor) yozishni anglatadi. Garmoniyaning ushbu turi bugungi kunda ham klassik va ommabop musiqasida keng qoʻllanilmoqda. Barokko davri musiqachilari yakkaxon kuylar va jo'rovoz qismlarini ijro etishda mohirona improvizatsiya qilishlari talab qilingan. Konsertlarda basso continuo deb ataluvchi guruh muhim rol o‘ynagan. Ushbu guruhga akkordlarni improvizatsiya qiluvchi klavessinchilar va lyutnyachilar, shuningdek, bas chizig‘ini ijro etuvchi viola da gamba, violonchel va kontrabas kabi cholg‘ular kirgan. Raqs syuitasi barokko davrining eng muhim musiqiy shakllaridan biri edi. Bu syuitadagi qismlar raqs musiqasidan ilhomlangan bo‘lsa-da, ular raqqoslarga jo‘r bo‘lish uchun emas, tinglash uchun mo‘ljallangan edi.

Ushbu davr mobaynida ko'plab yangiliklar amalga oshirildi. Jumladan, bastakorlar har bir cholg‘u qismi uchun to‘liq va boy tovush topishga harakat qilishdi va shu tariqa orkestrni yaratildi. Raqamli bas joriy etilib, akkord progressiyalarini tez va aniq yozib olish imkoniyati paydo bo‘ldi, shuningdek, ijro texnikalari takomillashtirilib, cholg‘u asboblari ijrosi yanada murakkab va keng ko‘lamli bo‘lib qoldi.

Barokko davrida aralash vokal va cholg‘u janrlari (masalan, opera, kantata, oratoriya), shuningdek, yakkaxon konsert va sonata kabi cholg‘u janrlari shakllandi. Polifoniya, ya’ni bir vaqtning o‘zida bir nechta mustaqil kuy chiziqlarining ijrosi, barokko davri musiqasining ajralmas qismi edi. Masalan, fuga – murakkab polifonik shakl – ushbu davrning eng yorqin misollaridan biridir. Umuman olganda, barokko musiqasi ijodiy ifoda va muloqot vositasi sifatida xizmat qilgan, shu orqali o‘z davrining estetik va hissiy talablariga javob bergan.

Etimologiya va taʼrifi

Johann Sebastian Bach, 1748-yil

„Barokko“ soʻzining kelib chiqishi portugalcha „barroco“ soʻziga borib taqaladi. Bu soʻz dastlab „notoʻgʻri shakldagi marvarid“ maʼnosini anglatgan. Shuningdek, fransuzcha „baroque“ soʻzi ham bu atamaga asos boʻlgan.

„Barokko“ atamasi odatda musiqa tarixchilari tomonidan asosan Yevropada, taxminan 150 yil davomida keng geografik hududda yaratilgan turli uslublarni tasvirlash uchun qoʻllaniladi. Bu soʻz tanqidiy atama sifatida birinchi marta arxitekturaga nisbatan qoʻllanilgan deb uzoq vaqt hisoblangan boʻlsa-da, aslida u musiqaga nisbatan oldinroq, 1733-yil oktyabrida Rameoʻning „Ippolit va Arisiya“ operasi premyerasining anonim, hajviy sharhida paydo boʻlgan. Bu sharh 1734-yil mayda „Mercure de France“da chop etilgan. Tanqidchi bu operadagi yangilik „du barocque“ ekanligini taʼkidlab, musiqaning izchil ohangga ega emasligidan, uzluksiz dissonanslar bilan toʻldirilganligidan, doimiy ravishda tonallik va oʻlchovni oʻzgartirishidan hamda barcha kompozitsion usullarni tez qoʻllashidan norozilik bildirgan.

Musiqachi, bastakor va faylasuf an-Jak Russo 1768-yilda „Ensiklopediya“sida barokko musiqasini „garmoniyasi chalkash, modulyatsiyalar va dissonanslar bilan to‘ldirilgan musiqa“ deb tasvirlagan. U bu atamani, ehtimol, XIII asrda murakkab va ba’zilar uchun keraksiz darajada chigal bo‘lgan akademik mulohazalarni tasvirlash uchun ishlatilgan barokko falsafiy atamasiga o‘xshash deb hisoblagan.

„Barokko“ atamasining musiqaga nisbatan tizimli qo‘llanilishi esa nisbatan yaqinda, 1919-yilda Kurt Zaks tomonidan Geynrix Volflinning barokko nazariyasining beshta xususiyatini musiqaga tatbiq etishi bilan boshlanadi. Biroq, tanqidchilar Volflin toifalarini musiqaga oʻtkazishga urinishni tezda shubha ostiga olishdi. Keyinchalik, 20-asrning ikkinchi yarmida Manfred Bukofzer va Syuzanna Klerks-Lejeune musiqani tasviriy sanʼat va adabiyotdan ajratib, mustaqil texnik tahlilga eʼtibor qaratdilar. Ingliz tilida bu atama faqat 1940-yillarda, Bukofzer va Pol Genri Langning asarlarida namoyon bo'ldi.

1960-yillarning oxirlariga kelib, ilmiy doiralarda, xususan Fransiya va Britaniyada, Jacopo Peri, Domenico Scarlatti va Johann Sebastian Bach asarlaridagi barokko musiqasining xilma-xilligi haqida hali ham bahslar davom etgan bo‘lsa-da, bu atama musiqaning keng doirasiga qo‘llanila boshladi. Barokko musiqasini Uyg‘onish va Klassik davrlaridan ajratib ko‘rish foydali hisoblanadi.

Tarixi

Barokko davri mobaynida musiqadagi yangiliklar dastlab Italiyada paydo bo‘lgan. So‘ngra, bu yangiliklar G‘arbiy klassik musiqa amaliyotining boshqa hududlariga yoyilishi uchun 20 yilgacha vaqt ketgan. Masalan, italiyalik bastakorlar 1730-yillar atrofida galant uslubiga o‘tgan, Johann Sebastian Bach kabi nemis bastakorlari esa 1750-yilgacha barokko uslubida ijod qilishni davom ettirdilar.

Barokko musiqasi bosqichlari

Kichik davr	Vaqt	Italiyada	Boshqa joyda
Ilk barokko davri	1580-1650	Gabrieli Monteverdi Frescobaldi	M. Praetorius Sweelinck O.Gibbons Schütz
Oʻrta barokko davri	1630-1700	Cavalli Carissimi Legrenzi	Lully Biber Buxtehude Purcell Pachelbel
Soʻnggi barokko davri	1680-1750	Corelli Vivaldi Pergolesi	Telemann Rameau Handel J.S. Bach

Ilk barokko davri musiqasi (1580-1650)

Claudio Monteverdi 1640-yilda

Florentine Camerata (Camerata de' Bardi) kechki Uygʻonish davri Florensiyasidagi gumanistlar, musiqachilar, shoirlar va ziyolilardan iborat guruh boʻlib, ular graf Giovanni de’ Bardining homiyligida sanʼat, xususan, musiqa va drama yoʻnalishlarini muhokama qilish va ularga yoʻnaltirish berish uchun yigʻilishgan. Musiqaga kelganda, ular oʻz qarashlarini qadimgi yunon musiqiy dramasi tushunchasiga asoslagan boʻlib, unda nutq va notiqlikka katta eʼtibor berilgan edi. Shu sababli, ular zamondoshlari qoʻllab kelgan polifoniya (bir nechta mustaqil melodik chiziqlar) va cholgʻu musiqasidan foydalanishni rad etishdi. Buning oʻrniga, qadimgi yunon musiqasida uchraydigan monodiya kabi uslublarni oʻrganishdi. Monodiya, asosan, kithara (qadimgi torli cholgʻu asbobi) joʻrligida yakkaxon kuylashdan iborat edi. Ushbu gʻoyalarning dastlabki amaliyoti Yakopo Perining “Dafne” va “L’Euridice” kabi asarlarida namoyon boʻldi.Mazkur asarlar opera janrining shakllanishini boshlab berdi va barokko musiqasi rivojlanishiga kuchli turtki boʻldi.

Musiqa nazariyasiga o'laroq, figurali bass polifoniyaning chiziqli asosi sifatida garmoniyaning rivojlanayotgan ahamiyatini aks ettiradi. Garmoniya kontrpunktning natijasi boʻlib, figurali bass esa musiqiy ijroda keng qoʻllaniladigan ushbu uygʻunliklarning vizual tasviridir. Figurali bassda raqamlar, bekor qiluvchi belgilar yoki ramzlar bas chizigʻining ustiga qoʻyiladi va ular klavishli cholgʻu ijrochilari, masalan, klavesin yoki organ chaluvchilar (yoki lyutnada chaluvchilar) tomonidan oʻqiladi. Ushbu raqamlar, bekor qiluvchi belgilar yoki ramzlar ijrochi har bir bas notasi ustida qanday intervallarni chalishini koʻrsatadi. Klavishli cholgʻu ijrochisi esa har bir bas notasi uchun akkord ovozini improvizatsiya qiladi. Bastakorlar garmonik rivojlanishlarga eʼtibor bera boshladilar va triton kabi beqaror intervalni dissonans yaratish uchun ishlatdilar. Triton dominant yettinchi akkordda va kamaytirilgan akkordlarda qoʻllanilgan. Uygʻonish davrining ayrim bastakorlari, xususan Karlo Gesualdo ham garmoniyaga qiziqish bildirgan. Shunga qaramay, barokko davriga oʻtishda garmoniya modallikdan koʻra tonallikka yoʻnaltirildi.Tonallik asarning „asosiy notasi“ sifatida qaraladigan musiqiy kalitga asoslanadi. Bu yondashuv shuni koʻrsatdiki, maʼlum bir akkord ketma-ketliklari, faqat notalar emas, asarning oxirida yakunlanganlik hissini bera oladi. Bu tushuncha tonallik deb ataladigan musiqiy nazariyaning asosiy gʻoyalaridan biriga aylandi.

Kompozitsiyaning bu yangi jihatlarini oʻz ichiga olgan holda, Klaudio Monteverdi Uygʻonish davri musiqa uslubidan barokko uslubiga oʻtishni tezlashtirdi. U kompozitsiyaning ikkita alohida uslubini ishlab chiqdi – Uygʻonish davri polifoniyasi merosi (prima pratica) va barokko davrining yangi basso continuo texnikasi (seconda pratica). Basso continuo usulida musiqachilarning kichik guruhi bas chizigʻini va ohang uchun joʻrlikni tashkil etuvchi akkordlarni chalishardi. Basso continuo guruhi odatda bir yoki bir nechta klaviatura ijrochilari va lyut ijrochisidan iborat boʻlib, ular bas chizigʻini chalib, akkordlarni improvizatsiya qilishardi, shuningdek, bir nechta bas cholgʻulari (masalan, bas viola, violonchel, kontrabaslar) bas chizigʻini chalishardi. L’Orfeo va L’incoronazione di Poppea kabi operalarni yozish orqali Monteverdi bu yangi janrga katta eʼtibor qaratdi. Bu Venetsiya uslubini Genrix Shyuts Germaniyaga olib kirdi va uning rang-barang uslubi keyingi davrga ham taʼsir koʻrsatdi.

Idiomatik cholgʻu toʻqimalari tobora koʻproq koʻzga tashlana boshladi. Xususan, lyute uslubi – akkord rivojlanishlarining tartibsiz va kutilmagan parchalanishi (muntazam buzilgan akkordlardan farqli oʻlaroq) – 20-asr boshidan beri brise uslubi deb ataladi. Bu uslub Robert Ballard tomonidan 1611 va 1614-yillardagi lyut kitoblarida hamda Ennemond Goltye tomonidan Fransuz musiqasida izchil toʻqima sifatida oʻrnatildi. Ushbu idiomatik lyut figuratsiyasi keyinchalik klavesinlarga ham oʻtkazildi, masalan, Lui Kuperen va Jan-Anri D’Anjelberning klaviatura musiqasida, va 18-asr hamda 19-asr boshlarida klaviatura musiqasiga muhim taʼsir koʻrsatishda davom etdi (masalan, Iogann Sebastyan Bax va Frederik Shopenning asarlarida).

Oʻrta barokko davri musiqasi (1630-1700)

Markazlashgan saroy tizimining yuksalishi koʻpincha Fransiya qiroli Lui XIV bilan bogʻliq boʻlgan Absolutizm davri deb ataladigan davrning iqtisodiy va siyosiy xususiyatlaridan biridir. U yaratgan saroy uslubi, odob-axloq va sanʼat tizimi butun Yevropa uchun namunaga aylandi. Cherkov va davlat homiyligining kuchayishi uyushgan ommaviy musiqaga boʻlgan ehtiyojni keltirib chiqardi, shuningdek, cholgʻu asboblarining koʻpayishi kichik cholgʻu ansambllari uchun moʻljallangan kamer musiqasiga talabni oshirdi.

Jean-Baptiste Lully Paul Mignard asarida

Saroy uslubidagi bastakorning yorqin namunalaridan biri Jan-Batist Lyullidir. U monarxiyadan Fransiya qiroli uchun operalarning yagona bastakori boʻlish va boshqalarning operalarini sahnalashtirishiga yoʻl qoʻymaslik uchun patentlar sotib oldi. U 15 ta lirik tragediyani yaratdi va „Axill va Poliksen“ asarini tugatmay qoldirdi. Lyulli dirijyorlikning dastlabki namunalaridan edi; u oʻz ansambllarini bir-biriga moslashtirish uchun katta tayoq bilan vaqtni belgilardi.

Musiqiy jihatdan u italyan operasidan meros boʻlib qolgan, torli asboblar ustunlik qiladigan orkestr meʼyorini oʻrnatmadi. Xarakterli fransuzcha besh qismli tuzilish (skripkalar, viola – hautes-contre, tailles va quintes oʻlchamlarida – hamda bas skripkalar) Lyudovik XIII davridan boshlab baletda qoʻllanilgan edi. Biroq, Lyulli bu ansamblni lirik teatrga olib kirdi, unda yuqori qismlar koʻpincha blok-fleytalar, fleytalar va goboylar bilan, bas esa fagotlar bilan dublyaj qilinardi. Qahramonlik sahnalari uchun koʻpincha trubalar va litavralar qoʻshilardi.

Italiyadagi oʻrta barokko davri 1630-yillarda kantata, oratoriya va operaning vokal uslublarining paydo boʻlishi hamda yangi ohang va uygʻunlik tushunchasi bilan belgilanadi. Bu musiqaning maqomini, ilgari ustun deb hisoblangan soʻzlar bilan tenglashtirdi. Ilk barokko davrining bezakdor, rang-barang monodiyasi soddaroq, yanada sayqallangan ohang uslubiga oʻrin boʻshatdi. Bu ohanglar qisqa, kadensial chegaralangan gʻoyalardan, koʻpincha sarabanda yoki kurantadan olingan stilizatsiyalangan raqs namunalari asosida qurilgan. Garmoniyalar ham erta barokko monodiyasiga qaraganda soddaroq boʻlib, torli cholgʻularda yengilroq ifoda va uzunroq notalarda krescendo va diminuendolarni koʻrsatish imkonini berardi. Hamroh bas chiziqlari ohang bilan koʻproq uygʻunlashgan boʻlib, qismlarning kontrapunkt tengligini yaratdi. Bu keyinchalik ariya ohangining boshlangʻich bas kutilishi uslubiga olib keldi. Ushbu garmonik soddalashtirishlar, shuningdek, rechitativ (operaning koʻproq gapirish tarzidagi qismi) va ariyani (operaning kuylangan qismi) farqlashning yangi shakliga olib keldi. Ushbu uslubning eng muhim yangilik kirituvchilari rimliklar Luigi Rossi va Giacomo Carissimi boʻlib, ular asosan kantatalar va oratoriyalar bastakori edilar, venetsiyalik Francesco Cavalli esa asosan opera bastakori edi. Keyinchalik bu uslubning muhim namoyandalari Antonio Cesti, Giovanni Legrenzi va Alessandro Stradella boʻlib, ular qoʻshimcha ravishda oʻzlarining „Sonate di viole“ asarlarida concerto grosso uslubini yaratdilar.

Arcangelo Corelli musiqa texnikasining boshqa jihatlaridagi yutuqlari – skripka texnikasi va pedagogikasini tizimlashtirgan skripkachi sifatida hamda sof cholgʻu musiqasida, ayniqsa, concerto grossoni targʻib qilish va rivojlantirishdagi taʼsiri bilan esda qolgan. Lully saroyda oʻrnashib olgan boʻlsa, Corelli oʻz musiqasini keng koʻlamda nashr etgan va butun Yevropa boʻylab ijro ettirgan ilk bastakorlardan biri edi. Lullyning opera uslubi va tuzilishiga oʻxshab, concerto grosso ham kuchli qarama-qarshiliklarga asoslangan – toʻliq orkestr tomonidan ijro etiladigan qismlar kichik guruh tomonidan ijro etiladigan qismlar bilan almashib turadi. Tez va sekin qismlar bir-biriga qarama-qarshi qoʻyilgan. Uning shogirdlari orasida Antonio Vivaldi ham bor edi. U keyinchalik Corellining trio sonatalari va kontsertlaridagi tamoyillar asosida yuzlab asarlar yaratdi .

Boshqa bastakorlardan farqli oʻlaroq, Dieterich Buxtehude saroy xizmatkori emas, balki cherkov musiqachisi boʻlib, Lyubekdagi Marienkircheʼda organchi va Werkmeister lavozimlarini egallagan. Uning Werkmeister sifatidagi vazifalariga cherkovning kotibi, gʻaznachisi va biznes boshqaruvchisi vazifalarini bajarish kirgan. Organchi sifatida esa barcha asosiy ibodatlarda, baʼzan cherkov tomonidan haq toʻlanadigan boshqa cholgʻuchilar yoki xonandalar bilan hamkorlikda chalish majburiyati boʻlgan. Rasmiy cherkov vazifalaridan tashqari, u Abendmusiken deb nomlanuvchi kontsert turkumini tashkil etgan va boshqargan. Bu turkum zamondoshlari tomonidan operalarga tenglashtirilgan muqaddas dramatik asarlarni oʻz ichiga olgan.

Fransiya:

• Denis Gaultier
• Jean-Henri d'Anglebert
• Jacques Champion de Chambonnières
• Louis Couperin

Soʻnggi barokko davri musiqasi (1680-1750)

Jorj Fridrix Gendel, Iogann Sebastyan Bax va ularning zamondoshlari, jumladan Domeniko Skarlatti, Antonio Vivaldi, Tomaso Albinoni, Jan-Filipp Ramo, Georg Filipp Teleman hamda boshqalarning asarlari barokko davrini oʻzining choʻqqisiga – yuqori barokko davriga olib chiqdi.

Boshlash

Italiya:

• Alessandro Scarlatti (Neapolitan maktabi, Neapolitan mass)
• Arcangelo Corelli (Trio sonatasi), Concerto grosso, La Folia)
• Giuseppe Torelli (Solo concerto)

Marc-Antoine Charpentier

Fransiya:

• Henri Dumont
• Pierre Robert
• Fransua Kuperin
• André Campra
• Michel-Richard Delalande
• Mark-Antuan Sharpenti
• Henri Desmarest
• Marin Marais
• Jean Féry Rebel

Kengroq qabul qilish

Italiya:

• Giovanni Bononcini
• Antonio Vivaldi
• Tomaso Albinoni
• Benedetto Marcello
• Francesco Geminiani
• Pietro Locatelli
• Giovanni Battista Pergolesi
• Nicola Porpora
• Giuseppe Tartini
• Francesco Maria Veracini

Tarqalishi:

• Erdmann Neumeister
• Estienne Roger, " L’estro armonico "
• Italiyaga tashrif buyurish, masalan Johann Kuhnau, Johann David Heinichen, Gottfried Heinrich Sto‘lzel
• Xorijdagi italiyaliklar, masalan Domeniko Scarlatti, Antonio Caldara, Antonio Lotti, Pietro Torri

Fransiya: Jean-Philippe Rameau

• Jean-Marie Leclair
• Jean Joseph de Mondonville
• Jean-Baptiste Senaille
• Joseph Bodin de Boismortier
• Michel Corrette
• Xorijdagi fransuz tili: masalan. Louis Marchand

Germaniya

• Johann Georg Pisendel
• Georg Philipp Telemann
• Johann Sebastian Bach
• Johann Friedrich Fasch
• Johann Joseph Fux
• Johann Pachelbel
• Christoph Graupner
• Johann David Heinichen
• Sylvius Leopold Weiss
• Xorijdagi nemislar, masalan George Frideric Handel, Johann Adolf Scheibe

Bogemiya:

• Jan Dismas Zelenka

Polsha:

• Adam Jarzębski

Klassik davrga oʻtish

Galant music:

• Georg Philipp Telemann
• Johann Mattheson
• Johann Joachim Quantz
• František Benda
• Jiří Antonín Benda
• Johann Gottlieb Janitsch
• Johann Adolph Hasse
• Carl Heinrich Graun
• Jean-Marie Leclair
• Francesco Maria Veracini
• Giovanni Battista Sammartini
• Baldassare Galuppi

Bachning katta oʻgʻillari va Iogann Sebastyan Baxning shogirdlari:

• Wilhelm Friedemann Bach
• Karl Filipp Emanuel Bax ({{lang|de|empfindsamer Stil))
• Johann Gottlieb Goldberg

Mannxaym maktabi:

• Johann Stamitz

Barokko davri bastakorari

Cholg‘u asboblar

Asosiy maqola: Baroque instruments

Yana qarang: List of period instruments

Torli musiqa cholgʻulari

Double-manual harpsichord by Vital Julian Frey, after Jean-Claude Goujon (1749)

Individual sheet music for a seventeenth-century harp.

• Violino piccolo
• Violin
• Viol
• Viola
• Viola d'amore
• Viola pomposa
• Tenor violin
• Cello
• Violone
• Bass violin
• Contrabass
• Lute
• Theorbo
• Archlute
• Mandora
• Bandora
• Angélique
• Mandolin
• Cittern
• Guitar
• Harp
• Hurdy-gurdy

Yog‘och damli musiqa cholgʻulari

• Baroque flute
• Chalumeau
• Cortol
• Dulcian
• Musette de cour
• Baroque oboe
• Rackett
• Recorder
• Bassoon

Mis damli musiqa cholgʻulari

• Cornett
• Natural horn
• Baroque trumpet
• Tromba da tirarsi (also called tromba spezzata)
• Flatt trumpet
• Serpent
• Sackbut (16th- and early 17th-century English name for FR: saquebute, saqueboute; ES: sacabuche; IT: trombone; MHG: busaun, busîne, busune / DE (since the early 17th century) Posaune)
• Trombone (English name for the same instrument, from the early 18th century)

Klavishli musiqa cholgʻulari

• Clavichord
• Tangent piano
• Fortepiano – an early version of the piano invented tax. 1700, but did not become popular during Baroque era
• Harpsichord
• Organ

Zarbli musiqa asboblari

• Timpani
• Tambourine
• Castanets

Styles and forms

Dance suite

Yana qarang: Suite (music)#Dance suite

A large instrumental ensembleʼs performance in the lavish Teatro Argentina, as depicted by Panini (1747)

Barokko shakliga xos xususiyat Raqs svitasi edi. Baʼzi Bachning raqs toʻplamlari partitalar deb ataladi, garchi bu atama boshqa toʻplamlar uchun ham ishlatiladi. Raqs toʻplamidagi qismlar haqiqiy raqs musiqasidan ilhomlangan boʻlsa-da, raqs toʻplamlari raqqosalarga hamrohlik qilish uchun emas, balki tinglash uchun moʻljallangan edi. Bastakorlar oʻzlarining raqs toʻplamlarida turli xil harakatlardan foydalanganlar. Raqslar toʻplami odatda quyidagi harakatlarga ega: Barokko svitasi koʻpincha fransuzcha uvertyura (fransuzcha „Uvertyura“) bilan boshlanadi, bu sekin harakatdan keyin asosan toʻrt xil turdagi raqslarning ketma-ketligi kuzatiladi:

• Allemande koʻpincha instrumental ansamblning birinchi raqsi boʻlib, nemis Uygʻonish davrida paydo boʻlgan juda mashhur raqs edi. Almand oʻrtacha tempda oʻynaldi va barning istalgan zarbasida boshlanishi mumkin edi.
• Courante – Ikkinchi raqs – triple meterdagi courante. U tez va jonli yoki sekin va ulugʻvor boʻlishi mumkin. Italyancha versiya corrente deb ataladi.
• Sarabande;- Sarabanda ispan raqsi boʻlib, toʻrtta asosiy raqsning uchinchisi va barokko raqslarining eng sekinlaridan biridir. Shuningdek, u uchlik vaznda boʻlib, barning istalgan ritmida boshlanishi mumkin, garchi ikkinchi ritmga urgʻu berilgan boʻlsa-da, sarabandaning oʻziga xos „toʻxtab turish“ yoki yamb ritmini yaratadi.
• Gigue;- Gigue – murakkab vazndagi koʻtarinki va jonli barokko raqsi boʻlib, odatda instrumental svitaning yakuniy harakati va uning toʻrtinchi asosiy raqs turidir. Gigyu barning har qanday ritmida boshlanishi mumkin va ritmik tuygʻusi bilan osongina taniladi. Gigyu Britaniya orollarida paydo boʻlgan. Uning folk musicdagi hamkasbi jig.

Toʻrtta raqs turi (allemande, courante, sarabande va gigue) 17-asr svitalarining koʻp qismini tashkil qiladi. Keyingi svitalar sarabanda va gigue oʻrtasidagi bir yoki bir nechta qoʻshimcha raqslarni oʻzaro bogʻlaydi:

• Gavotte;- Gavot ikki metrli shaklda boʻlib, iboralari gʻayrioddiy tovush bilan boshlanadi. Gavot oʻrtacha tempda oʻynaladi, ammo italyan uslubidagilari tezroq boʻlishi mumkin.
• Bourrée;- Bourrée gavotga oʻxshaydi, chunki u Andoza:Music vaqt ichida, garchi u barning oxirgi zarbasining ikkinchi yarmidan boshlanib, raqsga boshqacha tuygʻu yaratadi. Burre odatda oʻrtacha tempda chalinadi, garchi Gendel kabi baʼzi bastakorlar uchun uni ancha tezroq tempda olish mumkin.
• Minute;- oʻrtacha tempda uch metrda. Unda anakrusis yoʻq. Italyancha minuet odatda tezroq, jumlalari uzunroq boʻlgan.
• Passepied – bu ikkilik va uchlik shaklidagi tez raqs boʻlib, u Britaniyada saroy raqsi sifatida paydo boʻlgan.
• Rigaudon;- Rigaudon – bu bourréega oʻxshash, ammo ritmik jihatdan soddaroq boʻlgan juft vaznli jonli fransuz raqsi. U anʼanaviy ravishda Vavarais, Languedoc, Dauphiné va Provence provinsiyalari bilan bogʻliq boʻlgan janubiy-fransuz xalq raqslari oilasi sifatida paydo boʻlgan.

Boshqa koʻplab raqs shakllari, shuningdek, svitaga kiritilishi mumkin boʻlgan boshqa asarlar mavjud, masalan Polonaise, Loure, Scherzo, Air va boshqalar.

Boshqa xususiyatlar

• " Prelude " – svita improvizatsiya usulida yozilgan muqaddima bilan boshlanishi mumkin. Baʼzi barokko prelyudiyalari toʻliq yozilmagan; buning oʻrniga, cholgʻuchi koʻrsatilgan garmonik ramkadan foydalangan holda melodik qismni improvizatsiya qila oladi degan umid bilan akkordlar ketma-ketligi koʻrsatilgan. Muqaddima raqs turiga asoslanmagan.
• "Entrée "  – Baʼzida entrée toʻplamning bir qismi sifatida tuziladi; lekin u yerda u sof cholgʻu musiqasi va hech qanday raqs ijro etilmaydi. Bu tansa guruhiga kirish paytida yoki baletdan oldin ijro etiladigan kirish, marshga oʻxshash qismdir. Odatda Andoza:Music marta. Bu italyancha „intrada“ bilan bogʻliq.
• " Basso continuo " – odatda bir yoki bir nechta barqaror bass asboblari (masalan, cello) va bir yoki bir nechta akkordli asboblar (masalan, harpsichord, pipe organ yoki lute kabi klaviatura asboblari) uchun yangi musiqiy nota tizimi, figured bass bilan belgilangan uzluksiz hamrohlikning bir turi
• konserto (orkestr joʻrligidagi yakkaxon asar) va konserto grosso
• Monody;- Italiya yakkaxon qoʻshigʻi, XVI asr oxiridagi yakkaxon cholgʻular uchun ansambl musiqasi aranjirovkasining hosilasi
• Gomofoniya;- bir ohangdor ovozli va ritmik jihatdan oʻxshash (va tobe) akkordli joʻrovozga ega musiqa (bu va monodiya Uygʻonish davrining odatiy tekstura, polifoniya bilan qarama-qarshi turadi)
• Opera kabi dramatik musiqiy shakllar, " dramma per musica "
• Qoʻshiqchilar va orkestrdan foydalangan oratorio va cantata, [[sfn|Shotwell|2002}} kabi birlashtirilgan cholgʻu-ovoz shakllari
• " tremolo " va " pizzicato " kabi yangi instrumental usullar
• da capo aria 1680-yilga kelib ariyaning dominant shakliga aylandi
• " ritornello " ariyasi – vokal parchalarining qisqa instrumental boʻlinishlarini takrorlaydi.
• Konsertato uslubi – musiqa asboblari guruhlari orasidagi tovush kontrasti.
• Keng qamrovli bezak, , odatda qoʻshiqchilar va cholgʻuchilar tomonidan improvizatsiya qilingan (masalan, trils, mordent va boshqalar)

Genres

Vocal

• Opera
  • Singspiel
  • Ballad opera
  • Semi-opera
  • Zarzuela
  • Intermezzo
  • Opera buffa
  • Opera seria
  • Opéra comique
  • Opera-ballet
  • Tragédie en musique
• Ballet de cour
• Masque
• Oratorio
• Passion (music)
• Cantata
• Mass (music)
• Anthem
• Monody
• Chorale

Instrumental

• Chorale composition
• Concerto
• Concerto grosso
• Fugue
• Suite
  • Allemande
  • Courante
  • Sarabande
  • Gigue
  • Gavotte
  • Minuet
• Sonata
  • Sonata da camera
  • Sonata da chiesa
  • Trio sonata
• Partita
• Canzona
• Sinfonia
• Fantasia
• Ricercar
• Toccata
• Prelude
• Chaconne
• Passacaglia
• Chorale prelude
• Stylus fantasticus

Manbalar

Sources

• Bukofzer, Manfred F.. Music in the Baroque Era: From Monteverdi to Bach. New York: W. W. Norton, 1947. ISBN 0-393-09745-5. 
• Bukofzer, Manfred F.. Music in the Baroque Era – From Monteverdi to Bach, digital, Read Books, 2013. ISBN 978-1-4474-9678-6. 
• Andoza:Cite Grove
• Carver, Anthony F. (2013). Grove Music Online. Oxford University Press.  (subscription required)
• Clarke, Hugh Archibald. A System of Harmony. Philadelphia: T. Presser, 1898. ISBN 978-1-248-37946-2. 
• Chua, Daniel K. L. „Vincenzo Galilei, Modernity, and the Division of Nature“, . Music Theory and Natural Order from the Renaissance to the Early Twentieth Century. Cambridge University Press, 2001. ISBN 978-0-521-77191-7. 
• Donington, Robert. A Performer's Guide to Baroque Music. New York: C. Scribner's Sons, 1974. ISBN 978-0-571-09797-5. 
• Dürr, Alfred „Johann Gottlieb Goldberg und die Triosonate BWV 1037“, . Bach-Jahrbuch 1953, Neue Bachgesellschaft, Bach-Jahrbuch (de), Berlin: Evangelische Verlagsanstalt, 1954 — 51–80-bet. DOI:10.13141/bjb.v1953. 
• Estrella, Espie „The Suite: Baroque Dance Suite“. About.com (2012).
• Fortune, Nigel (2001). "Grove Music Online". Grove Music Online. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.18977.  Andoza:Grove Music subscription
• Fuller, David „Chambonnières, Jacques Champion, Sieur de“, . The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd, London: Macmillan, 2001. ISBN 978-1-56159-239-5. 
• Fuller, David; Gustafson, Bruce „Couperin, Luis“, . The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second, London: Macmillan, 2001. ISBN 978-1-56159-239-5. 
• Haagmans, Dirk. Scales, Intervals, Harmony. University of Michigan: J. Fischer & Bro., 1916. ISBN 978-1-4370-6202-1. 
• Hyer, Brian (2013). Grove Music Online. Oxford University Press.  (subscription required)
• La Gorce, Jérôme de (2001). Grove Music Online. Oxford University Press.  (subscription required)
• Ledbetter, David „Style brisé (Fr.: 'broken style')“, . The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd, London: Macmillan, 2001. ISBN 978-1-56159-239-5. 
• Ledbetter, David; Harris, C. David (2014). Grove Music Online. Oxford University Press. 
• Little, Meredith Ellis „Passepied“, . The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillan, 2001a. ISBN 978-1-56159-239-5. 
• Little, Meredith Ellis „Rigaudon“, . The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillan, 2001b. ISBN 978-1-56159-239-5. 
• Little, Meredith Ellis (2001c). "Grove Music Online". Grove Music Online. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.06707.  Andoza:Grove Music subscription
• Little, Meredith Ellis (2001d). "Grove Music Online". Grove Music Online. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.18751.  Andoza:Grove Music subscription
• Little, Meredith Ellis (2014). "Grove Music Online". Grove Music Online. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.10774.  Andoza:Grove Music subscription
• Mackay, Alison; Romanec, Craig „Baroque Guide“. Tafelmusik (2007). 2016-yil 7-dekabrda asl nusxadan arxivlangan. Qaraldi: 2012-yil 27-iyul.
• Norton, Richard. Tonality in Western Culture: A Critical and Historical Perspective. University Park: Pennsylvania State University Press, 1984. ISBN 978-0-271-00359-7. 
• Nuti, Giulia. The Performance of Italian Basso Continuo: Style in Keyboard Accompaniment in the Seventeenth and Eighteenth Centuries. Aldershot, England: Ashgate Publishing, 2007. ISBN 978-0-7546-0567-6. 
• Palisca, Claude V. „'Baroque' as a Music-Critical Term“, . French Musical Thought, 1600–1800 Georgia Cowart: . Ann Arbor: UMI Research Press, 1989 — 7–22-bet. ISBN 978-0-8357-1882-0. 
• Palisca, Claude V. „Baroque“, . The New Grove Dictionary of Music and Musicians Stanley Sadie: . Oxford: Oxford University Press, 2001. ISBN 9781561592630. 
• Rollin, Monique „Gaultier [Gautier, Gaulthier], Ennemond“, . The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd, London: Macmillan, 2001a. ISBN 978-1-56159-239-5. 
• Rollin, Monique „Gaultier [Gautier, Gaulthier], Denis“, . The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd, London: Macmillan, 2001b. ISBN 978-1-56159-239-5. 
• Rollin, Monique; Ledbetter, David „Ballard Family: (3) Robert Ballard (ii)“, . The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd, London: Macmillan, 2001. ISBN 978-1-56159-239-5. 
• Roseman, Ronald „Baroque Ornamentation“. Journal of The International Double Reed Society 3 (1975). 2008-yil 20-aprelda asl nusxadan arxivlangan. Reprinted in Muse Baroque: La magazine de la musique baroque (Wayback Machine saytida 14 May 2014 sanasida arxivlangan), n.d.
• Sachs, Curt „Barockmusik“, . Jahrbuch der Musikbibliothek Peters, 1919. 
• Sadie, Stanley „The Baroque Era“. The Oxford Companion to Music. Oxford University Press (2002). (subscription required)
• Sadie, Julie Anne (2013). Grove Music Online. Oxford University Press.  (subscription required)
• Shotwell, Clay „MUSI 4350/4360: Music of the Baroque Era: General Characteristics of the Baroque“. Augusta State University (2002). 2012-yil 30-aprelda asl nusxadan arxivlangan. Qaraldi: 2012-yil 25-avgust.
• Snyder, Kerala J. (2001). Grove Music Online. Oxford University Press.  (subscription required)
• Talbot, Michael (2001a). Grove Music Online. Oxford University Press.  (subscription required)
• Talbot, Michael (2001b). Grove Music Online. Oxford University Press.  (subscription required)
• Wainwright, Jonathan; Peter Holman. From Renaissance to Baroque: Change in Instruments and Instrumental Music in the Seventeenth Century. Aldershot, England: Ashgate Publishing, 2005. ISBN 978-0-7546-0403-7. 
• Wallechinsky, David. The Knowledge Book: Everything You Need to Know to Get by in the 21st century. Washington, DC: National Geographic Books, 2007. ISBN 978-1-4262-0124-0. 
• Watkins, Glenn. Gesualdo: The Man and His Music. Oxford: Oxford University Press, 1991. ISBN 978-0-19-816197-4. 
• Westrup; McClymonds; Budden; Clements; Carter; Walker; Heartz; Libby (2001). "Grove Music Online". Grove Music Online. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.43315.  Andoza:Grove Music subscription
• York, Francis L.. Harmony Simplified: A Practical Introduction to Composition. Boston: Oliver Ditson and Company, 1909. ISBN 978-1-176-33956-9. 

Qo‘shimcha adabiyotlar

• Christensen, Thomas Street, and Peter Dejans. Towards Tonality Aspects of Baroque Music Theory. Leuven: Leuven University Press, 2007. ISBN 978-90-5867-587-3
• Cyr, Mary. Essays on the Performance of Baroque Music Opera and Chamber Music in France and England. Variorum collected studies series, 899. Aldershot, Hants, England: Ashgate, 2008. ISBN 978-0-7546-5926-6
• Foreman, Edward. A Bel Canto Method, or, How to Sing Italian Baroque Music Correctly Based on the Primary Sources. Twentieth century masterworks on singing, v. 12. Minneapolis, Minn: Pro Musica Press, 2006. ISBN 978-1-887117-18-0
• Fux, Johann Joseph; Mann, Alfred; Edmunds, John. The Study of Counterpoint from Johann Joseph Fux's Gradus ad parnassum. New York: W. W. Norton & Co., 1965. ISBN 0-393-00277-2. OCLC 494781. 
• ; Claude V. PaliscaA History of Western Music. New York: W. W. Norton, 1996. 
• Hebson, Audrey (2012). „Dance and Its Importance in Bach’s Suites for Solo Cello“, Musical Offerings: Vol. 1: No. 2, Article 2. Available at http://digitalcommons.cedarville.edu/musicalofferings/vol1/iss2/2.
• Hoffer, Brandi (2012). „Sacred German Music in the Thirty Years' War“, Musical Offerings: Vol. 3: No. 1, Article 1. Available at http://digitalcommons.cedarville.edu/musicalofferings/vol3/iss1/1.
• Schubert, Peter, and Christoph Neidhöfer. Baroque Counterpoint. Upper Saddle River, NJ: Pearson Prentice Hall, 2006. ISBN 978-0-13-183442-2
• Schulenberg, David. Music of the Baroque. New York: Oxford UP, 2001. ISBN 978-0-19-512232-9
• Stauffer, George B. The World of Baroque Music New Perspectives. Bloomington: Indiana University Press, 2006. ISBN 978-0-253-34798-5
• Strunk, Oliver. Source Readings in Music History. From Classical Antiquity to the Romantic Era. London: Faber & Faber, 1952.

Havolalar

• Handel’s Harpsichord Room – free recordings of harpsichord music of the Baroque era
• Renaissance & Baroque Music Chronology: Composers
• Orpheon Foundation in Vienna, Austria
• Andoza:IMSLP
• Music, Affect and Fire: Thesis on Affect Theory with Fire as the special topic
• Répertoire International des Sources Musicales (RISM), a free, searchable database of worldwide locations for music manuscripts up to tax. 1800.