Fotojurnalistika: Versiyalar orasidagi farq
kTahrir izohi yoʻq |
Tahrir izohi yoʻq Teg: Qaytarildi |
||
| Qator 1: | Qator 1: | ||
[[Fayl:National_Guardsman_in_Washington_DC.jpg|thumb|Vashingtondagi Milliy gvardiyachi (2021)]] '''Fotojurnalistika''' -bu yangiliklarni aytib berish uchun tasvirlardan foydalanadigan [[jurnalistika]] . Odatda, u faqat harakatsiz tasvirlarga tegishli bo'ladi, lekin radioeshittirish jurnalistikasida ishlatiladigan videoga ham murojaat qilishi mumkin. Fotojurnalistika [[fotografiya]]ning boshqa yaqin sohalaridan ([[hujjatli fotografiya]], ijtimoiy hujjatli suratga olish, urush fotosurati, ko'cha fotosurati va mashhur fotosuratlar kabi) qat'iy jurnalistik nuqtai nazardan hikoya qiluvchi halol, ammo xolis yondashuvni talab qiladigan qat'iy axloqiy asosga egaligi bilan ajralib turadi. Fotojurnalistlar [[Matbuot|ommaviy axborot vositalariga]] o'z hissalarini qo'shadilar hamda jamoalarga bir-biri bilan bog'lanishga yordam berishadi. Ular yaxshi ma'lumotga ega,bilimli bo'lishi kerak va yangiliklarni ijodiy hamda qiziqarli tarzda yetkazib bera olishlari kerak. Yozuvchilar kabi, fotojurnalist ham [[Jurnalist|muxbirdir]], lekin ular ko'pincha bir zumda qaror qabul qilishlari va ko'pincha jiddiy to'siqlarga duchor bo'lganlarida, jumladan, bevosita jismoniy xavf, yomon ob-havo, ko'p olomon hamda o'z subyektlariga jismoniy kirishning cheklanganligi kabi fotosurat jihozlarini olib yurishlari lozim. == Tarix == === Urush fotografiyasining kelib chiqishi === [[Fayl:Barricades_rue_Saint-Maur._Avant_l'attaque,_25_juin_1848._Après_l’attaque,_26_juin_1848_(Original).jpg|left|thumb| "Sent-Maur ko'chasidagi barrikadalar" (1848), gazeta hikoyasini tasvirlash uchun ishlatilgan birinchi fotosurat]] Yangiliklarni fotosuratlar bilan tasvirlash amaliyoti XIX asr o'rtalarida paydo bo'lgan.''[[Tayms|“The Times”]]'' da (1806) Lord [[Horatio Nelson]]ning dafn marosimining illyustratsiyasi kabi dastlabki rasmlar gazetalarda paydo boʻlgan boʻlsa-da,birinchi haftalik tasvirlangan gazeta ''Illustrated London News'' edi, 1-marta 1842-yilda chop etilgan <ref>{{Kitob manbasi|url=https://books.google.com/books?id=qVrUTUelE6YC|title=Dictionary of Nineteenth-century Journalism in Great Britain and Ireland|last=Laurel Brake|year=2009|publisher=Academia Press|page=495|isbn=9789038213408}}</ref>.Rasmlar gravyuralar yordamida chop etilgan. Gazeta hikoyasini illyustratsiya qilishda foydalanilgan 1-fotosurat 1848-yil 25-iyunda olingan Iyun kunlari qo'zg'oloni paytida Parijdagi barrikadalar tasviri edi. Surat 1848-yil 1-8-iyuldagi L'Illustration jurnalida gravyura sifatida nashr etilgan.<ref>{{Veb manbasi|sarlavha=Barricades in Rue Saint-Maur-Popincourt, 25th June 1848|url=https://www.pbslearningmedia.org/resource/xir244919fre/barricades-in-rue-saint-maur-popincourt-xir244919-fre/|ish=PBS LearningMedia|qaralgan sana=9 December 2017|til=en|arxivsana=1 November 2019|arxivurl=https://web.archive.org/web/20191101063941/https://ca.pbslearningmedia.org/resource/xir244919fre/barricades-in-rue-saint-maur-popincourt-xir244919-fre/n-876876}}</ref> [[Qrim urushi|Qrim urushi davrida]] ''ILN'' Rojer Fenton tomonidan olingan urush rasmlarini chop etish orqali ilk fotojurnalistikaning paydo bo'lishiga kashshof bo'ldi.<ref>{{Kitob manbasi|title=Encyclopedia of Journalism|url=https://archive.org/details/encyclopediajour00ster_321|last=Hudson|first=Berkley|publisher=SAGE|year=2009|isbn=978-0-7619-2957-4|editor=Sterling|location=Thousand Oaks, Calif.|pages=[https://archive.org/details/encyclopediajour00ster_321/page/n1094 1060]–67}}</ref> Fenton 1-rasmiy urush fotografi boʻlib, uning asarida urushning qoʻshinlarga taʼsirini hujjatlashtirish,janglar boʻlib oʻtgan landshaftlar [[panorama]]lari,harakat namunaviy tasvirlari hamda komandirlar portretlari zamonaviy fotojurnalistikaga asos solgan.<ref>{{Kitob manbasi|url=https://books.google.com/books?id=c3u8KLWGcJsC|title=Framing Crime: Cultural Criminology and the Image|last=Keith Hayward|year=2010|publisher=Routledge|page=38|isbn=9780203880753}}</ref><ref name=":0">{{Veb manbasi|url=https://blog.scienceandmediamuseum.org.uk/remembrance-day-part-1-photographing-war-fenton-crimean/|sarlavha=Photographing Conflict: Roger Fenton and the Crimean War|muallif=Harding|ism=Colin|sana=11 November 2012|ish=National Science and Media Museum blog|nashriyot=National Science and Media Museum|qaralgan sana=1 May 2020}}</ref> Urushning boshqa fotosuratchilari Uilyam Simpson va Kerol Szatmari edi . Xuddi shunday, Metyu Bredining [[AQShda fuqarolar urushi|Amerika fuqarolik urushi]] fotosuratlari ''Harper's Weekly jurnalida nashr etilishidan oldin o'yib yozilgan.'' Texnologiya gazetalarda fotosuratlarni chop eta oladigan darajada rivojlanmagan edi, bu esa Bredining fotosuratlari tomoshabinlarini juda cheklab qo'ydi. Biroq,urush davomida fotosuratlar o'yib ishlangan hamda keyinchalik gazeta yoki davriy nashrlarda chop etilishi odatiy hol bo'gan. Tabiiy ofat, jumladan, poyezd halokati va shahar yong‘inlari ham dastlabki kunlarda rasmli gazetalar uchun mashhur mavzu bo‘lgan.<ref>{{Kitob manbasi|last=Carlebach|first=Michael L.|title=The Origins of Photojournalism in America|url=https://archive.org/details/originsofphotojo0000carl|year=1992|publisher=Smithsonian Institution Press|isbn=978-1-56098-159-6}}</ref> === Kengayish === [[Fayl:Thomson,_The_crawlers.jpg|left|thumb| ''Crawlers'', [[London]], 1876-1877, Jon Tomsonning ''Londondagi ko'cha hayotidan olingan'' fotosurat foto-hujjatli]] Bu davrda gazetalarda tasvirlarni chop etish alohida hodisa bo'lib qoldi. Fotosuratlar o'ziga xos axborot vositasi sifatida emas, balki matnni yaxshilash uchun ishlatilgan. Bu 1870-yillarning oxirida fotojurnalistikaning kashshoflaridan biri Jon Tomsonning ishi bilan o'zgara boshladi.<ref>{{Kitob manbasi|url=https://books.google.com/books?id=TvK2mgEACAAJ|title=John Thomson, Photojournalist in Asia, 1862–1872|last=Elliott S. Parker|year=1977}}</ref> Radikal jurnalist Adolf Smit bilan birga hamkorlikda 1876-yildan—1877-yilgacha ''Londonda Street Life deb'' nomlangan oylik jurnalni nashr eta boshlagan. Loyiha fotosuratlar va matnlarda, [[London]]ning ko'cha aholisi hayotida hujjatlashtirilgan va fotojurnalistikaning bir shakli sifatida ijtimoiy hujjatli fotografiyaga asos solgan.<ref>{{Veb manbasi|url=http://digital.nls.uk/thomson/introduction.html|sarlavha=The photographs of John Thomson|nashriyot=National Library of Scotland}}</ref> Matnga qo'shimcha bo'lgan tasvirlar o'rniga, u bosma fotosuratlardan ma'lumot uzatish uchun asosiy vosita sifatida foydalanishga kashshof bo'lib,fotografiyani bosma so'z bilan muvaffaqiyatli birlashtirdi.<ref>{{Kitob manbasi|last=Ovenden|first=Richard|title=John Thomson (1837–1921) Photographer|year=1997|publisher=National Library of Scotland|location=Edinburgh|isbn=978-0114958336|page=42}}</ref> 1880-yil 4-martda ''The Daily Graphic'' (Nyu-York) <ref>{{Veb manbasi|url=http://collections.ic.gc.ca/heirloom_series/volume4/14-15.htm|sarlavha=Welcome to... / Bienvenue r|nashriyot=Collections.ic.gc.ca|sana=2001-05-01|qaralgan sana=2011-12-10|arxivurl=https://web.archive.org/web/20111103145611/http://collections.ic.gc.ca/heirloom_series/volume4/14-15.htm|arxivsana=2011-11-03}}</ref> yangilik fotosuratining birinchi yarim ohangli (o‘yib yozilgan emas) reproduktsiyasini chop etdi. [[Fayl:Scene_in_Geronimo's_camp_II.png|thumb|"General Krukga taslim bo'lishdan oldin Geronimo lageri, 1886-yil 27-mart: Geronimo va Natches otga chiqdi; Geronimoning o'g'li (Periko) uning yonida chaqaloqni ushlab turibdi." CS Fly tomonidan.]] 1886-yil mart oyida, general Jorj Kruk Apache rahbari Geronimo taslim bo'lish shartlarini muhokama qilishi haqida xabar olganida, fotograf CS Fly o'z jihozlarini olib, harbiy ustunga o'tirdi. Uch kunlik muzokaralar davomida Fly 8x10 {{Convert|8|by|10|in}} o'n beshga yaqin ekspozitsiya oldi.<ref name="vaughan">{{Jurnal manbasi|last=Vaughan|first1=Thomas|title=C.S. Fly Pioneer Photojournalist|url=https://archive.org/details/sim_journal-of-arizona-history_autumn-1989_30_3/page/303|jstor=41695766|journal=The Journal of Arizona History|pages=303–318|volume=30|number=3|edition=Autumn, 1989|year=1989}}</ref> Uning Geronimo va boshqa bepul Apachilarning 25-26-mart kunlari olingan fotosuratlari Amerika hindularining AQSh bilan urush paytida olingan yagona fotosuratlaridir.<ref name="molliefly">{{Veb manbasi|sarlavha=Mary "Mollie" E. Fly (1847–1925)|url=https://www.azwhf.org/mary-mollie-e-fly-1847-1925/|qaralgan sana=22 October 2014|arxivurl=https://web.archive.org/web/20141023033330/https://www.azwhf.org/mary-mollie-e-fly-1847-1925/|arxivsana=23 October 2014}}</ref> Fly o'z sub'ektlariga sovuqqonlik bilan suratga tushdi va ularning kompozitsiyasini yaxshilash uchun harakat qilishlarini va boshlarini hamda yuzlarini aylantirishni so'radi. Mashhur ''Harper's Weekly'' nashri 1886-yil 24-aprelda uning 6 ta suratini chop etdi.<ref name="vaughan" /> 1887-yilda Jeykob Riis singari jurnalistlarga norasmiy mavzularni bino ichida suratga olish imkonini beruvchi flesh-pudra ixtiro qilindi va bu esa ''"Boshqa yarmi qanday yashaydi"'' asariga olib keldi.<ref>[http://www.authentichistory.com/postcivilwar/riis/contents.html ''How the Other Half Lives'' complete text and photos online]</ref> 1897-yilga kelib, to'liq tezlikda ishlaydigan bosma mashinalarda yarim rangli fotosuratlarni ko'paytirish mumkin bo'ldi.<ref>Robert Taft, ''Photography and the American scene: A social history, 1839–1889'' (New York: Dover, 1964), 446</ref><ref>{{Jurnal manbasi|last=Campbell|first1=W. Joseph|title=1897 American journalism's exceptional year|journal=Journalism History|issn=0094-7679|year=2004|volume=Winter|url=http://academic2.american.edu/~wjc/exceptyear1.htm|access-date=17 April 2013}}</ref> Fransiyada Rol, Branger va Chusseau-Flaviens (taxminan 1880–1910) singari agentliklar o'z vaqtida yangi illyustratsiyaga bo'lgan ehtiyojni qondirish uchun butun dunyodan fotosuratlarni birlashtirdilar.<ref>{{Jurnal manbasi|last=Gervais|first1=Thierry|title=Photographies de presse|journal=Études Photographiques|language=fr|pages=166–181|url=http://etudesphotographiques.revues.org/index729.html|number=16|date=May 2005|access-date=13 June 2012}}</ref> Ushbu yangiliklarga qaramay, cheklovlar saqlanib qoldi va 1897-yildan 1927-yilgacha bo'lgan davrda ko'plab shov-shuvli [[gazeta]] va [[jurnal]] hikoyalari o'yma bilan tasvirlangan. 1921-yilda simli fotosuratlarni yangiliklarning o'zi sayohat qilishi mumkin bo'lgan tezlikda uzatish imkonini berdi. === Oltin davr === "Fotojurnalistikaning oltin davri" odatda 1930-1950-yillar oralig'i deb hisoblanadi.<ref>Moran, Terence P. ''Introduction to the History of Communication: Evolutions & Revolutions.'' Peter Lang Publishing, 2010. p. 181.</ref> Bu 1925-yilda ixcham tijorat 35 mm Leica kamerasining va 1927-1930-yillardagi birinchi flesh-ampulalarning ishlab chiqilishi natijasida mumkin bo'ldi,bu jurnalistga suratga olishda haqiqiy moslashuvchanlikni ta'minladi. [[Fayl:Berliner_Illustrirte_Zeitung_01.jpg|left|thumb| ''Berliner Illustrirte Zeitung'' zamonaviy fotojurnalistikaga kashshof bo'lgan hamda ko'p nusxa ko'chirilgan. Rasmda, 1936-yil 26-avgust sonining muqovasi: [[Francisco Franco|Fransisko Franko]] va Emilio Mola o'rtasidagi uchrashuv.]] Jurnal hamda gazetaning yangi uslubi paydo bo'ldi,u hikoyalarni hikoya qilish uchun matnga qaraganda ko'proq fotografiyadan foydalanadi. ''Berliner Illustrirte Zeitung'' birinchi bo'lib illyustratatsion yangiliklar jurnalining formatini yaratdi. 1901-yildan boshlab jurnal ichida fotosuratlarni chop qila boshladi,bu inqilobiy yangilik edi. Keyingi 10 yilliklarda u zamonaviy yangiliklar jurnalining prototipiga aylandi.<ref name="Ganeva53">Mila Ganeva, ''Women in Weimar Fashion: Discourses and Displays in German Culture, 1918–1933'', Screen cultures, Rochester, New York: Camden House, 2008, {{ISBN|9781571132055}}, [https://books.google.com/books?id=d_GByB6YjCkC&pg=PA53&dq=Berliner+Illustrirte+Zeitung&hl=en&sa=X&ei=PMTxUM2GKuPBigLQnIHABg&ved=0CFkQ6AEwBw#v=onepage&q=Berliner%20Illustrirte%20Zeitung&f=false p. 53].</ref> U foto-inshoga kashshof bo'ldi,<ref name="Ganeva53"/><ref>Mary Warner Marien, ''Photography: A Cultural History'', Upper Saddle River, New Jersey: Prentice Hall, 2002, {{ISBN|9780810905597}}, [https://books.google.com/books?id=Ur_8L9hasQkC&pg=PA236&dq=Berliner+Illustrirte+Zeitung&hl=en&sa=X&ei=j7PyUOH4NtHNigKVjIDgAg&ved=0CE8Q6AEwBjgK#v=onepage&q=pioneered%20the%20photo-essay&f=false p. 235].</ref> rasmlar uchun ixtisoslashgan xodimlar hamda ishlab chiqarish bo'limiga ega edi va fotosuratlar kutubxonasiga ega edi.<ref>{{Kitob manbasi|last=Corey Ross|title=Media and the Making of Modern Germany: Mass Communications, Society, and Politics from the Empire to the Third Reich|publisher=Oxford/New York: Oxford University|year=2008|isbn=9780191557293|url=https://books.google.com/books?id=qA5ptR85VC0C|page=30}}</ref> Shuningdek,u yangi kichikroq kameralar bilan olingan samimiy fotosuratlardan foydalanishni joriy qilgan edi.<ref>{{Citation|last=Brett Abbott|title=Engaged Observers: Documentary Photography Since the Sixties Exhibition catalogue|publisher=Los Angeles: J. Paul Getty Museum|year=2010|isbn=9781606060223|url=https://books.google.com/books?id=s3zn2PivtX4C|page=6}}</ref> Jurnal fotosuratlar yordamida hikoya qila oladigan muxbirlarni qidirdi, xususan, kashshof sport fotografi Martin Munkacsi, 1-fotograf <ref>Tim Gidal, "Modern Photojournalism: The First Years", ''Creative Camera'', July/August 1982, repr. in: David Brittain, ed., ''Creative Camera: 30 Years of Writing'', Critical Image, Manchester: Manchester University, 1999, {{ISBN|9780719058042}}, pp. 73–80, [https://books.google.com/books?id=_WK7AAAAIAAJ&pg=PA75&dq=Berliner+Illustrirte+Zeitung,+Munk%C3%A1csi&hl=en&sa=X&ei=DgH0UJaUOcG0igLjwIDoBQ&ved=0CDMQ6AEwAQ#v=onepage&q=Berliner%20Illustrirte%20Zeitung%2C%20Munk%C3%A1csi&f=false p. 75].</ref><ref>Maria Morris Hambourg, "Photography between the Wars: Selections from the Ford Motor Company Collection", ''The Metropolitan Museum of Art Bulletin'' N.S. 45.4, Spring 1988, pp. 5–56, [https://www.jstor.org/stable/3258720?seq=13&Search=yes&searchText=Titanic&list=show&searchUri=%2Faction%2FdoBasicSearch%3FQuery%3DTitanic%26filter%3Diid%253A10.2307%252Fi364209%26Search%3DSearch%26wc%3Don%26fc%3Doff%26globalSearch%3D%26sbbBox%3D%26sbjBox%3D%26sbpBox%3D&prevSearch=&item=1&ttl=1&returnArticleService=showFullText&resultsServiceName=null p. 17].</ref> va fotojurnalistikaning asoschilaridan biri Erich Salomon .<ref>Sherre Lynn Paris, "Raising Press Photography to Visual Communication in American Schools of Journalism, with Attention to the Universities of Missouri and Texas, 1880s–1990s", Dissertation, University of Texas, 2007, {{OCLC|311853822}}, [https://books.google.com/books?id=ayZP0D3amnsC&pg=PA116&dq=Berliner+Illustrirte+Zeitung+Erich+Salomon&hl=en&sa=X&ei=g-_yUKaKKqK6igLZqoGQCA&ved=0CC0Q6AEwADgK#v=onepage&q=Berliner%20Illustrirte%20Zeitung%20Erich%20Salomon&f=false p. 116]{{Oʻlikhavola|date=mart 2023 |bot=InternetArchiveBot |fix-attempted=yes }}.</ref> Boshqa jurnallar quyidagilar: ''Arbeiter-Illustrierte-Zeitung'' (Berlin), ''Vu'' (Fransiya), ''Life'' (AQSh), ''Look'' (AQSh), ''Picture Post'' (London)); va gazetalar, ''[[Deyli mirror|The Daily Mirror]]'' (London) va ''[[Daily News (Nyu-York)|The New York Daily News]]'' . Bu davrning mashhur fotosuratchilari Robert Kapa, Romano Kannoni, Alfred Eyzenshtedt, [[Margaret Burk-Uayt]] hamda [[W. Eugene Smith|U.Yujin Smit]] kabilar edi. Ba'zilar Anri Kartier-Bressonni zamonaviy fotojurnalistikaning otasi deb bilishardi,<ref>{{Veb manbasi|url=https://www.theguardian.com/world/2004/aug/04/arts.henricartierbresson|sarlavha=Father of photo-journalism, Cartier-Bresson, dies at 96|ish=[[The Guardian]]|sana=4 August 2004}}</ref> garchi bu nom 1930-yillarda siyosiy arboblarning samimiy suratlari roman bo'lgan Erich Salomon singari boshqa turli fotograflarga nisbatan qo'llanilgan bo'lsa-da.<ref>{{Veb manbasi|url=http://www.comesana.com/english/salomon.php|sarlavha=Erich Salomon, photographer|nashriyot=Eduardo Comesaña|qaralgan sana=2016-12-01|arxivsana=2019-11-01|arxivurl=https://web.archive.org/web/20191101140757/http://www.comesana.com/english/salomon.php}}</ref> Masalan, Agusti Centellesning fotojurnalistikasi 1930-yillarning oxirlarida Ispaniya fuqarolar urushida respublikachilar tomonining tashviqot harakatlarida muhim rol o'ynagan edi.<ref>{{Veb manbasi|url=http://www.albavolunteer.org/2011/12/stunning-spanish-civil-war-photography-exhibit-closes-with-symposium/|sarlavha=Photography exhibit sparks symposium|nashriyot=Abraham Lincoln Brigade Archives (ALBA)}}</ref> [[Fayl:Lange-MigrantMother02.jpg|thumb| ''Dorothea'' Lange migrant onada [[Buyuk depressiya|Buyuk Depressiyaning]] asosiy obrazini yaratdi. FSA depressiyani hujjatlashtirish uchun yana bir qancha fotojurnalistlarni ham ishga olgani tasviri.]] Amerikalik jurnalist Julien Brayan 2-jahon urushining boshlanishini 1939-yil sentyabr oylarida Polshada nemis bombardimonlari ostida suratga oldi.<ref>{{Veb manbasi|url=https://www.ushmm.org/collections/the-museums-collections/collections-highlights/julien-bryan|sarlavha=Online Exhibition — United States Holocaust Memorial Museum}}</ref> U Kodachrome rangli fotografiya sohasidagi kashshof ishchi bo'lgan. Uilyam Vandivert 1940-yilda Blits deb nomlangan nemislarning Londonni bombardimon qilishini rangli suratga olgan edi. Askar Toni Vakkaro---[[Ikkinchi jahon urushi|Ikkinchi Jahon urushining]] eng mashhur fotosuratchilaridan biri sifatida tan olingan.Uning kamtarona Argus C3 bilan olingan suratlari urushdagi dahshatli lahzalarni aks ettirdi.Xuddi Kapaning ispan askarini otib tashlashga o'xshaydi. Kapaning o'zi D-kunida Omaxa plyajida bo'lgan va o'sha paytda mojaroning asosiy tasvirlarini olgandi. Vakkaro,shuningdek, 1944-yilda fotoapparat do'koni vayronalarida topilgan kimyoviy moddalardan foydalangan holda askar dubulg'alarida o'z suratlarini ishlab chiqqani bilan ham tanilgan fotosuratchi edi.<ref>{{Yangiliklar manbasi |date=20 October 2016 |title=Underfire: The Untold Story of Pfc. Tony Vaccaro' reveals the intimate relationship between a war photographer and war itself |work=[[LA Times]] |url=https://www.latimes.com/entertainment/movies/la-et-mn-underfire-review-20161017-snap-story.html}}</ref> 1980-yillargacha ko‘pchilik yirik gazetalar asr boshidagi “matbaa” texnologiyasida oson bulg‘angan yog‘ga asoslangan siyoh,oppoq,past sifatli “gazeta qog‘ozi” qog‘ozlari hamda qo‘pol o‘yma ekranlardan foydalangan holda chop etilgan edi. Bosma mashinalar o'qilishi mumkin bo'lgan matnni yaratgan bo'lsa-da,rasmlarni tashkil etuvchi fotogravyura nuqtalari tez-tez oqadi yoki bo'yaladi hamda loyqa va noaniq bo'lib qoladi. Shu tarzda,gazetalar fotosuratlardan yaxshi foydalanganda ham - yaxshi hosil, hurmatga sazovor o'lcham — noaniq reproduksiya ko‘pincha o‘quvchilarni surat nima haqida ekanligini bilishlari uchun sarlavhani qayta o‘qishga majbur qildi. ''[[The Wall Street Journal|Wall Street Journal]]'' 1979-yilda portretlarni nashr etish hamda matbaa bosish cheklovlarini oldini olish uchun kesilgan kesiklarni qabul qildi. 1980-yillarga qadar gazetalarning ko'pchiligi fotosuratlarni yaxshiroq,oqroq qog'ozda aniqlik bilan aks ettiruvchi "ofset" presslarga o'tishmadi. [[Fayl:Boy_destroying_piano.jpg|left|thumb| Pant-y-Vanda,Janubiy Uelsda pianinoni buzayotgan bola, Filipp Jons Griffits, 1961-yil]] Aksincha, 1936-yildan 1970-yillarning boshlarigacha Amerikaning eng mashhur haftalik jurnallaridan biri ''Life'' jurnali nozik oʻyma ekranlar,yuqori sifatli siyohlar hamda yaltiroq qogʻozlardan foydalangan holda katta hajmli 11×14 dyuymli sahifalarda chiroyli tarzda tiklangan fotosuratlar bilan toʻldirilgan. ''Life'' tez-tez gazetalarda 1-marta nashr etilgan United Press International (UPI) yoki [[Associated Press]] (AP) fotosuratlarini nashr etardi, ammo sifatli jurnal versiyasi butunlay boshqacha suratga o'xshardi. Ko'p jihatdan ularning suratlari qadrlanadigan darajada ravshan bo'lganligi va ularning nomi har doim o'z ishlari bilan birga paydo bo'lganligi sabab, jurnal fotograflari deyarli mashhur maqomga erishdilar. ''Life jurnali'' fotografiyaga jamoatchilik baho beradigan standartga aylandi hamda bugungi kunda ko'plab fotokitoblar "fotojurnalistika"ni go'yo taniqli jurnal fotograflarining eksklyuziv viloyati bo'lgandek nishonlab keladi. 1947-yilda bir necha mashhur fotosuratchilar Magnum Photos xalqaro foto kooperativiga asos soldilar.1989-yilda Corbis korporatsiyasi va 1995-yilda Getty Images tashkil etildi. Ushbu kuchli tasvir kutubxonalari fotosuratlar hamda boshqa harakatsiz tasvirlarga bo'lgan huquqlarni sotadi. [[Fayl:Photojournalists_bw.jpg|thumb|Indianapolis Motor Speedwaydagi sport fotomuxbirlari]] Fotojurnalistikaning Oltin Asri 1970-yillarda koʻplab fotojurnallar nashr etilishini toʻxtatgandan soʻng yakunlandi,eng muhimi “ Life” haftalik nashri 1972-yil dekabrida tugatildi <ref>{{Veb manbasi|url=https://www.mcknight360.com/dwda0bm3/life-magazine-final-issue|sarlavha="Life magazine final issue"|qaralgan sana=2021-10-20|arxivsana=2021-10-20|arxivurl=https://web.archive.org/web/20211020124148/https://www.mcknight360.com/dwda0bm3/life-magazine-final-issue}}</ref> Ular o'zlarining katta tirajlari hamda yuqori xarajatlarini saqlab qolish uchun reklama daromadlari bo'yicha boshqa ommaviy axborot vositalari bilan raqobatlasha olmasligini aniqladilar.Shunga qaramay,bu jurnallar jurnalistikaga fotografik insho va harakatsiz tasvirlarning kuchi haqida ko'p narsalarni o'rgatdi.<ref>{{Yangiliklar manbasi |last=Stovall |first=Jim |year=2005 |title=Magazines and Photojournalism's Golden Age |publisher=Jprof.com |url=http://www.jprof.com/magazines/05goldagephotog.html |url-status=dead |access-date=2012-09-16 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130309021921/http://www.jprof.com/magazines/05goldagephotog.html |archive-date=2013-03-09}}</ref> Biroq,1970-yillarning oxiridan boshlab,fotojurnalistika va [[hujjatli fotografiya]] san'at galereyalarida [[Foto sanʼati|tasviriy san'at fotografiyasi]] bilan birgalikda tobora ko'proq o'rin egalladi.Luk Delaxaye, Manuel Rivera-Ortiz hamda VII Fotoagentligi a'zolari galereyalar va muzeylarda muntazam ravishda ko'rgazma o'tkazib keladi.<ref name="ZoneZero">{{Yangiliklar manbasi |last=Malo |first=Alejandro |title=Documentary Art |publisher=ZoneZero |url=http://www.zonezero.com/zz/index.php?option=com_content&view=article&id=1157&catid=14 |access-date=2010-12-05}}</ref> == Professional tashkilotlar == Daniya matbuot fotograflari uyushmasi (Pressefotografforbundet) dunyodagi gazeta fotosuratchilari uchun 1-milliy tashkilot bo'lgan. U 1912-yilda [[Daniya]]ning [[Kopengagen]] shahrida 6 ta matbuot fotograflari tomonidan tashkil etilgan.<ref>{{Veb manbasi|url=http://www.pressefotografforbundet.dk/forbundet/historie.php|arxivurl=https://web.archive.org/web/20020609143555/http://www.pressefotografforbundet.dk/forbundet/historie.php|arxivsana=2002-06-09|sarlavha=Historie|til=da|nashriyot=pressefotografforbundet.dk}}</ref> Bugungi kunda uning 800 dan ortiq a'zolari bor. Milliy Matbuot Fotograflari Assotsiatsiyasi (NPPA) 1946-yilda AQShda tashkil etilgan va o'n mingga yaqin a'zolariga ega. Dunyo bo'ylab boshqalarga 1984-yilda asos solingan,keyin 2003-yilda qayta ochilgan hamda hozirda 450 ga yaqin a'zoga ega. Va bunga Britaniya matbuot fotograflari assotsiatsiyasi ham <ref>[http://www.thebppa.com/ thebppa.com]</ref> (BPPA) kiradi.Gonkong matbuot fotograflari uyushmasi (1989),Shimoliy Irlandiya matbuot fotograflari uyushmasi (2000), Pressfotografernas Klubb (Shvetsiya,1930) va PK. — Pressefotografenes Klubb (Norvegiya). Magnum Photos 1947-yilda Robert Kapa,Devid "Chim" Seymur,Anri Kartier-Bresson, Jorj Rodjer, Uilyam Vandivert, Rita Vandivert hamda Mariya Eysner tomonidan tashkil etilgan bo'lib,1-fotografik kooperativlardan biri bo'lib, butun dunyo bo'ylab o'z a'zolariga tegishli va boshqariladi. VII Fotoagentligi 2001-yil sentabr oyida tashkil etilgan va oʻz nomini 7 ta asoschi Aleksandra Boulat, Ron Haviv, Gari Nayt, Antonin Kratochvil, Kristofer Morris, Jeyms Naxtvey hamda Jon Stenmeyer nomidan olgan.Bugungi kunda uning 30 ta a'zosi va mentor dasturi mavjuddir. Yangilik tashkilotlari hamda jurnalistika maktablari fotojurnalistlar uchun ko'plab turli mukofotlarni o'tkazadilar.1968-yildan beri [[Pulitzer mukofoti|Pulitser mukofotlari]] fotojurnalistikaning quyidagi toifalari uchun beriladi:“Basajli fotosuratlar”,“Spot yangiliklar fotosuratlari”.Boshqa mukofotlar - World Press Photo,Eng yaxshi fotojurnalistika hamdaYilning rasmlari, shuningdek, Buyuk Britaniyada asoslangan The Press Photographer's Year. == Axloqiy,huquqiy hamda ijtimoiy mulohazalar == [[Fayl:Press_photographers,_2016_Labour_Party_Conference.jpg|thumb|Liverpuldagi 2016-yilda Leyboristlar partiyasi konferentsiyasida fotojurnalistlar]] Fotojurnalistika obyektivlikka nisbatan boshqa jurnalistlar tomonidan qo'llaniladigan axloqiy yondashuvlar doirasida ishlaydi.Nimani suratga olish,ramkaga nimani kiritish,qanday kuratorlik qilish hamda qanday tahrirlash doimiy e'tibordadir.Topshiriq yoki hikoyani tasvirlash uchun yangiliklarni suratga olish ko'plab axloqiy muammolarni keltirib chiqarishi mumkin. Fotomuxbirlar qanday suratga olish,qaysi suratni sahnalashtirish va qanday suratlarni ommaga ko‘rsatishni hal qilishda ma’naviy javobgarlikka ega.Misol uchun, Amerika jurnalistikasida zo'ravonlik hamda fojia suratlari keng tarqalgan,chunki "qon oqsa, olib keladi". Qo'rqinchli fotosuratlar va dramatik hikoyalar tomoshasiga jamoatchilik jalb qilinishi mumkin.Qaysi fotosuratlarni ommaga ko'rsatish uchun juda zo'ravonlikka qaror qilishda tortishuvlar paydo bo'lishi mumkin. Odatda,o'lgan yoki yaradorlarning fotosuratlari tortishuvlarga sabab bo'ladi,chunki ko'pincha fotosuratda tasvirlangan shaxsning ismi sarlavhada ko'rsatilmaydi.[[Vyetnam urushi|Vetnam urushi]] paytida Vetkong askarining ko'chada qatl etilgan fotosurati ko'pchilikda qiziqish uyg'otdi,chunki u o'limning aniq lahzasini aks ettirdi.Jabrlanuvchining rafiqasi esa erining o‘limi haqida birinchi sahifada surati tushirilgan gazeta orqali berilganda xabar topgan.<ref>{{Veb manbasi|sarlavha=VIETNAM: VIETNAM WAR ANNIVERSARY: MEDIA (2) {{!}} AP Archive|url=http://www.aparchive.com/metadata/youtube/3061fe038ddb4dece288d433331d7b91|qaralgan sana=2022-04-14|ish=www.aparchive.com}}</ref> Bu surat “AQShda urushga qarshi harakatni faollashtirish <ref>{{Citation|last=Hamilton|first1=Robert|title=Image and Context: The Production and Reproduction of The Execution of a VC Suspect by Eddie Adams|date=1989|url=http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-19916-7_12|journal=Vietnam Images: War and Representation|pages=171–183|place=London|publisher=Palgrave Macmillan UK|doi=10.1007/978-1-349-19916-7_12|isbn=978-0-333-45801-3|access-date=2022-04-14}}</ref>” obro‘siga ega bo‘ldi hamda ko‘pchilikning urush haqidagi tasavvuriga ta’sir qildi.Bunday zo'ravonlikka duchor bo'lish uni hujjatlashtirganlarga fiziologik va psixologik ta'sir ko'rsatishi mumkin hamda fotojurnalistlar boshdan kechirayotgan hissiy mehnatning ko'p turlaridan biri hisoblanadi.<ref>{{Jurnal manbasi|last=Thomson|first1=TJ|date=2018-09-07|title=Mapping the emotional labor and work of visual journalism|journal=Journalism|volume=22|issue=4|language=en|pages=956–973|doi=10.1177/1464884918799227|issn=1464-8849|url=https://eprints.qut.edu.au/121240/2/121240.pdf|access-date=2022-11-24|archivedate=2022-08-07|archiveurl=https://web.archive.org/web/20220807201815/https://eprints.qut.edu.au/121240/2/121240.pdf}}</ref> Bu holatda,fotosuratchi Eddi Adamsning "Men bir odamni boshqasini o'ldirganini ko'rsatganim uchun pul olayotgan edim.Ikkita hayot halok bo'ldi va men buning uchun pul olayotgan edim.Men qahramon edim <ref>{{Jurnal manbasi|last=Gardner|first1=Jared|date=2017-04-20|title=What Happened Next|url=http://dx.doi.org/10.5406/illinois/9780252036705.003.0006|journal=University of Illinois Press|volume=1|doi=10.5406/illinois/9780252036705.003.0006}}</ref><nowiki>''.U bu fotosurat dunyoga ta'siri tufayli uni qanday ta'</nowiki>qib qilganini aytgan edi. Fotosurat qanchalik ta'sirli bo'lishining asosiy misolini Fuqarolik huquqlari harakatining hujjatlarida topish mumkin.Bill Hudson Birmingem [[Alabama|Alabama shtatida]] o'rta maktab o'quvchisi Valter Gadsdenni suratga olganida harakatning tinch noroziliklarini hujjatlashtirish uchun izlanayotgan edi.Ushbu fotosuratda Gadsden politsiya iti tomonidan hujumga uchragan ko'rinadi va oqibatda paydo bo'lgan tasvir harakatning daxshatli tomoni barchaning e'tiboriga tortdi.Surat 1963-yil may oyida [[The New York Times|Nyu-York Tayms gazetasida]] burmaning tepasida ko'rilgan.Ushbu aniq fotosuratga kelsak,u fuqarolik huquqlari harakatining yo'lini o'zgartirishga yordam berdi hamda unga ko'proq e'tibor qaratildi. Agar u hech qachon nashr etilmaganida nima bo'lishini biz hech qachon bilmaymiz,ammo uning harakatdagi o'zgarishini ta'kidlash kerak. Fotojurnalistika bilan bog'liq bo'lgan boshqa masalalarga shaxsiy daxlsizlik huquqi,subyektning qanday tasvirlanishini istashi haqida muzokaralar olib borish,<ref>{{Jurnal manbasi|title=SAGE Journals: Your gateway to world-class journal research|journal=Journalism & Communication Monographs|volume=21|pages=4–65|language=en|doi=10.1177/1522637918823261|year=2019|last=Thomson|first1=T. J.|url=https://eprints.qut.edu.au/125544/2/125544.pdf|access-date=2022-11-24|archivedate=2022-10-23|archiveurl=https://web.archive.org/web/20221023014312/https://eprints.qut.edu.au/125544/2/125544.pdf}}</ref> va tovon puli kafolatlanadimi singari savollar kiradi. Ayniqsa, zo'ravonlik suratlari bilan bog'liq holda,fotojurnalistlar qurbonlar tasvirlarini nashr etish yoki e'lon qilmaslik kabi axloqiy dilemmaga duch kelishadi. Jabrlanuvchining shaxsiy daxlsizlik huquqi esa ba'zan ko'rib chiqilmaydi yoki ularning xabari yokida roziligisiz rasm chop etiladi. Fotojurnalistikaning yana bir muhim muammosi - fotosuratlarni manipulyatsiya qilish - qaysi daraja qabul qilinadi? Ba'zi rasmlar shunchaki rangni yaxshilash uchun boshqariladi, boshqalari esa odamlar rasm ichida yoki undan tashqarida tahrirlanadigan darajada boshqariladi. Urush fotografiyasi har doim tez-tez sahnalashtiriladigan fotojurnalistika janri bo'lib kelyapti. Tarixdagi urushlar paytida mavjud bo'lgan kameralarning kattaligi va turlari tufayli,fotosuratda o'z-o'zidan sodir bo'lgan yangiliklarni suratga olish kamdan-kam uchraydi.Yaxshiroq tasvirlarni olish uchun mavzular diqqat bilan tuzilgan hamda sahnalashtirilgan. Yana bir axloqiy muammo - noto'g'ri yoki chalg'ituvchi taglavhalardir. 2006-yilgi Livan urushi fotosuratlari tortishuvlari ushbu muammolarning ba'zilariga yaqqol misol bo'lib,fotosuratlarni manipulyatsiya qilish:boshqa misollar uchun jurnalistikada foydalanishga qarang. Raqamli fotografiyaning paydo bo'lishi tasvirlarni manipulyatsiya qilish,ko'paytirish va uzatish uchun yangi imkoniyatlarni taqdim etadi.Bu muqarrar ravishda ko'plab axloqiy muammolarni murakkablashtiradi. Ko'pincha axloqiy nizolar sub-muharrir yoki rasm muharririning harakatlari bilan yumshatiladi yokida kuchaytirilishi mumkin hamda ular yangiliklar tashkilotiga yetkazilganidan keyin tasvirlarni nazorat qiladi.Fotomuxbirlar esa ko'pincha tasvirlardan qanday foydalanishni nazorat qila olmaydi. {{Turkumsiz|date=Aprel 2024}} |
|||
[[Fayl:National_Guardsman_in_Washington_DC.jpg|thumb|Vashingtondagi Milliy gvardiyachi (2021)]] |
|||
'''Fotojurnalistika''' -bu yangiliklarni aytib berish uchun tasvirlardan foydalanadigan [[jurnalistika]] . Odatda, u faqat harakatsiz tasvirlarga tegishli bo'ladi, lekin radioeshittirish jurnalistikasida ishlatiladigan videoga ham murojaat qilishi mumkin. Fotojurnalistika [[fotografiya]]ning boshqa yaqin sohalaridan ([[hujjatli fotografiya]], ijtimoiy hujjatli suratga olish, urush fotosurati, ko'cha fotosurati va mashhur fotosuratlar kabi) qat'iy jurnalistik nuqtai nazardan hikoya qiluvchi halol, ammo xolis yondashuvni talab qiladigan qat'iy axloqiy asosga egaligi bilan ajralib turadi. Fotojurnalistlar [[Matbuot|ommaviy axborot vositalariga]] o'z hissalarini qo'shadilar hamda jamoalarga bir-biri bilan bog'lanishga yordam berishadi. Ular yaxshi ma'lumotga ega,bilimli bo'lishi kerak va yangiliklarni ijodiy hamda qiziqarli tarzda yetkazib bera olishlari kerak. |
|||
Yozuvchilar kabi, fotojurnalist ham [[Jurnalist|muxbirdir]], lekin ular ko'pincha bir zumda qaror qabul qilishlari va ko'pincha jiddiy to'siqlarga duchor bo'lganlarida, jumladan, bevosita jismoniy xavf, yomon ob-havo, ko'p olomon hamda o'z subyektlariga jismoniy kirishning cheklanganligi kabi fotosurat jihozlarini olib yurishlari lozim. |
|||
== Tarix == |
|||
=== Urush fotografiyasining kelib chiqishi === |
|||
[[Fayl:Barricades_rue_Saint-Maur._Avant_l'attaque,_25_juin_1848._Après_l’attaque,_26_juin_1848_(Original).jpg|left|thumb| "Sent-Maur ko'chasidagi barrikadalar" (1848), gazeta hikoyasini tasvirlash uchun ishlatilgan birinchi fotosurat]] |
|||
Yangiliklarni fotosuratlar bilan tasvirlash amaliyoti XIX asr o'rtalarida paydo bo'lgan.''[[Tayms|“The Times”]]'' da (1806) Lord [[Horatio Nelson]]ning dafn marosimining illyustratsiyasi kabi dastlabki rasmlar gazetalarda paydo boʻlgan boʻlsa-da,birinchi haftalik tasvirlangan gazeta ''Illustrated London News'' edi, 1-marta 1842-yilda chop etilgan <ref>{{Kitob manbasi|url=https://books.google.com/books?id=qVrUTUelE6YC|title=Dictionary of Nineteenth-century Journalism in Great Britain and Ireland|last=Laurel Brake|year=2009|publisher=Academia Press|page=495|isbn=9789038213408}}</ref>.Rasmlar gravyuralar yordamida chop etilgan. |
|||
Gazeta hikoyasini illyustratsiya qilishda foydalanilgan 1-fotosurat 1848-yil 25-iyunda olingan Iyun kunlari qo'zg'oloni paytida Parijdagi barrikadalar tasviri edi. Surat 1848-yil 1-8-iyuldagi L'Illustration jurnalida gravyura sifatida nashr etilgan.<ref>{{Veb manbasi|sarlavha=Barricades in Rue Saint-Maur-Popincourt, 25th June 1848|url=https://www.pbslearningmedia.org/resource/xir244919fre/barricades-in-rue-saint-maur-popincourt-xir244919-fre/|ish=PBS LearningMedia|qaralgan sana=9 December 2017|til=en|arxivsana=1 November 2019|arxivurl=https://web.archive.org/web/20191101063941/https://ca.pbslearningmedia.org/resource/xir244919fre/barricades-in-rue-saint-maur-popincourt-xir244919-fre/n-876876}}</ref> |
|||
[[Qrim urushi|Qrim urushi davrida]] ''ILN'' Rojer Fenton tomonidan olingan urush rasmlarini chop etish orqali ilk fotojurnalistikaning paydo bo'lishiga kashshof bo'ldi.<ref>{{Kitob manbasi|title=Encyclopedia of Journalism|url=https://archive.org/details/encyclopediajour00ster_321|last=Hudson|first=Berkley|publisher=SAGE|year=2009|isbn=978-0-7619-2957-4|editor=Sterling|location=Thousand Oaks, Calif.|pages=[https://archive.org/details/encyclopediajour00ster_321/page/n1094 1060]–67}}</ref> Fenton 1-rasmiy urush fotografi boʻlib, uning asarida urushning qoʻshinlarga taʼsirini hujjatlashtirish,janglar boʻlib oʻtgan landshaftlar [[panorama]]lari,harakat namunaviy tasvirlari hamda komandirlar portretlari zamonaviy fotojurnalistikaga asos solgan.<ref>{{Kitob manbasi|url=https://books.google.com/books?id=c3u8KLWGcJsC|title=Framing Crime: Cultural Criminology and the Image|last=Keith Hayward|year=2010|publisher=Routledge|page=38|isbn=9780203880753}}</ref><ref name=":0">{{Veb manbasi|url=https://blog.scienceandmediamuseum.org.uk/remembrance-day-part-1-photographing-war-fenton-crimean/|sarlavha=Photographing Conflict: Roger Fenton and the Crimean War|muallif=Harding|ism=Colin|sana=11 November 2012|ish=National Science and Media Museum blog|nashriyot=National Science and Media Museum|qaralgan sana=1 May 2020}}</ref> Urushning boshqa fotosuratchilari Uilyam Simpson va Kerol Szatmari edi . Xuddi shunday, Metyu Bredining [[AQShda fuqarolar urushi|Amerika fuqarolik urushi]] fotosuratlari ''Harper's Weekly jurnalida nashr etilishidan oldin o'yib yozilgan.'' Texnologiya gazetalarda fotosuratlarni chop eta oladigan darajada rivojlanmagan edi, bu esa Bredining fotosuratlari tomoshabinlarini juda cheklab qo'ydi. Biroq,urush davomida fotosuratlar o'yib ishlangan hamda keyinchalik gazeta yoki davriy nashrlarda chop etilishi odatiy hol bo'gan. Tabiiy ofat, jumladan, poyezd halokati va shahar yong‘inlari ham dastlabki kunlarda rasmli gazetalar uchun mashhur mavzu bo‘lgan.<ref>{{Kitob manbasi|last=Carlebach|first=Michael L.|title=The Origins of Photojournalism in America|url=https://archive.org/details/originsofphotojo0000carl|year=1992|publisher=Smithsonian Institution Press|isbn=978-1-56098-159-6}}</ref> |
|||
=== Kengayish === |
|||
[[Fayl:Thomson,_The_crawlers.jpg|left|thumb| ''Crawlers'', [[London]], 1876-1877, Jon Tomsonning ''Londondagi ko'cha hayotidan olingan'' fotosurat foto-hujjatli]] |
|||
Bu davrda gazetalarda tasvirlarni chop etish alohida hodisa bo'lib qoldi. Fotosuratlar o'ziga xos axborot vositasi sifatida emas, balki matnni yaxshilash uchun ishlatilgan. Bu 1870-yillarning oxirida fotojurnalistikaning kashshoflaridan biri Jon Tomsonning ishi bilan o'zgara boshladi.<ref>{{Kitob manbasi|url=https://books.google.com/books?id=TvK2mgEACAAJ|title=John Thomson, Photojournalist in Asia, 1862–1872|last=Elliott S. Parker|year=1977}}</ref> Radikal jurnalist Adolf Smit bilan birga hamkorlikda 1876-yildan—1877-yilgacha ''Londonda Street Life deb'' nomlangan oylik jurnalni nashr eta boshlagan. Loyiha fotosuratlar va matnlarda, [[London]]ning ko'cha aholisi hayotida hujjatlashtirilgan va fotojurnalistikaning bir shakli sifatida ijtimoiy hujjatli fotografiyaga asos solgan.<ref>{{Veb manbasi|url=http://digital.nls.uk/thomson/introduction.html|sarlavha=The photographs of John Thomson|nashriyot=National Library of Scotland}}</ref> Matnga qo'shimcha bo'lgan tasvirlar o'rniga, u bosma fotosuratlardan ma'lumot uzatish uchun asosiy vosita sifatida foydalanishga kashshof bo'lib,fotografiyani bosma so'z bilan muvaffaqiyatli birlashtirdi.<ref>{{Kitob manbasi|last=Ovenden|first=Richard|title=John Thomson (1837–1921) Photographer|year=1997|publisher=National Library of Scotland|location=Edinburgh|isbn=978-0114958336|page=42}}</ref> |
|||
1880-yil 4-martda ''The Daily Graphic'' (Nyu-York) <ref>{{Veb manbasi|url=http://collections.ic.gc.ca/heirloom_series/volume4/14-15.htm|sarlavha=Welcome to... / Bienvenue r|nashriyot=Collections.ic.gc.ca|sana=2001-05-01|qaralgan sana=2011-12-10|arxivurl=https://web.archive.org/web/20111103145611/http://collections.ic.gc.ca/heirloom_series/volume4/14-15.htm|arxivsana=2011-11-03}}</ref> yangilik fotosuratining birinchi yarim ohangli (o‘yib yozilgan emas) reproduktsiyasini chop etdi. |
|||
[[Fayl:Scene_in_Geronimo's_camp_II.png|thumb|"General Krukga taslim bo'lishdan oldin Geronimo lageri, 1886-yil 27-mart: Geronimo va Natches otga chiqdi; Geronimoning o'g'li (Periko) uning yonida chaqaloqni ushlab turibdi." CS Fly tomonidan.]] |
|||
1886-yil mart oyida, general Jorj Kruk Apache rahbari Geronimo taslim bo'lish shartlarini muhokama qilishi haqida xabar olganida, fotograf CS Fly o'z jihozlarini olib, harbiy ustunga o'tirdi. Uch kunlik muzokaralar davomida Fly 8x10 {{Convert|8|by|10|in}} o'n beshga yaqin ekspozitsiya oldi.<ref name="vaughan">{{Jurnal manbasi|last=Vaughan|first1=Thomas|title=C.S. Fly Pioneer Photojournalist|url=https://archive.org/details/sim_journal-of-arizona-history_autumn-1989_30_3/page/303|jstor=41695766|journal=The Journal of Arizona History|pages=303–318|volume=30|number=3|edition=Autumn, 1989|year=1989}}</ref> Uning Geronimo va boshqa bepul Apachilarning 25-26-mart kunlari olingan fotosuratlari Amerika hindularining AQSh bilan urush paytida olingan yagona fotosuratlaridir.<ref name="molliefly">{{Veb manbasi|sarlavha=Mary "Mollie" E. Fly (1847–1925)|url=https://www.azwhf.org/mary-mollie-e-fly-1847-1925/|qaralgan sana=22 October 2014|arxivurl=https://web.archive.org/web/20141023033330/https://www.azwhf.org/mary-mollie-e-fly-1847-1925/|arxivsana=23 October 2014}}</ref> Fly o'z sub'ektlariga sovuqqonlik bilan suratga tushdi va ularning kompozitsiyasini yaxshilash uchun harakat qilishlarini va boshlarini hamda yuzlarini aylantirishni so'radi. Mashhur ''Harper's Weekly'' nashri 1886-yil 24-aprelda uning 6 ta suratini chop etdi.<ref name="vaughan" /> |
|||
1887-yilda Jeykob Riis singari jurnalistlarga norasmiy mavzularni bino ichida suratga olish imkonini beruvchi flesh-pudra ixtiro qilindi va bu esa ''"Boshqa yarmi qanday yashaydi"'' asariga olib keldi.<ref>[http://www.authentichistory.com/postcivilwar/riis/contents.html ''How the Other Half Lives'' complete text and photos online]</ref> 1897-yilga kelib, to'liq tezlikda ishlaydigan bosma mashinalarda yarim rangli fotosuratlarni ko'paytirish mumkin bo'ldi.<ref>Robert Taft, ''Photography and the American scene: A social history, 1839–1889'' (New York: Dover, 1964), 446</ref><ref>{{Jurnal manbasi|last=Campbell|first1=W. Joseph|title=1897 American journalism's exceptional year|journal=Journalism History|issn=0094-7679|year=2004|volume=Winter|url=http://academic2.american.edu/~wjc/exceptyear1.htm|access-date=17 April 2013}}</ref> |
|||
Fransiyada Rol, Branger va Chusseau-Flaviens (taxminan 1880–1910) singari agentliklar o'z vaqtida yangi illyustratsiyaga bo'lgan ehtiyojni qondirish uchun butun dunyodan fotosuratlarni birlashtirdilar.<ref>{{Jurnal manbasi|last=Gervais|first1=Thierry|title=Photographies de presse|journal=Études Photographiques|language=fr|pages=166–181|url=http://etudesphotographiques.revues.org/index729.html|number=16|date=May 2005|access-date=13 June 2012}}</ref> Ushbu yangiliklarga qaramay, cheklovlar saqlanib qoldi va 1897-yildan 1927-yilgacha bo'lgan davrda ko'plab shov-shuvli [[gazeta]] va [[jurnal]] hikoyalari o'yma bilan tasvirlangan. 1921-yilda simli fotosuratlarni yangiliklarning o'zi sayohat qilishi mumkin bo'lgan tezlikda uzatish imkonini berdi. |
|||
=== Oltin davr === |
|||
"Fotojurnalistikaning oltin davri" odatda 1930-1950-yillar oralig'i deb hisoblanadi.<ref>Moran, Terence P. ''Introduction to the History of Communication: Evolutions & Revolutions.'' Peter Lang Publishing, 2010. p. 181.</ref> Bu 1925-yilda ixcham tijorat 35 mm Leica kamerasining va 1927-1930-yillardagi birinchi flesh-ampulalarning ishlab chiqilishi natijasida mumkin bo'ldi,bu jurnalistga suratga olishda haqiqiy moslashuvchanlikni ta'minladi. |
|||
[[Fayl:Berliner_Illustrirte_Zeitung_01.jpg|left|thumb| ''Berliner Illustrirte Zeitung'' zamonaviy fotojurnalistikaga kashshof bo'lgan hamda ko'p nusxa ko'chirilgan. Rasmda, 1936-yil 26-avgust sonining muqovasi: [[Francisco Franco|Fransisko Franko]] va Emilio Mola o'rtasidagi uchrashuv.]] |
|||
Jurnal hamda gazetaning yangi uslubi paydo bo'ldi,u hikoyalarni hikoya qilish uchun matnga qaraganda ko'proq fotografiyadan foydalanadi. ''Berliner Illustrirte Zeitung'' birinchi bo'lib illyustratatsion yangiliklar jurnalining formatini yaratdi. 1901-yildan boshlab jurnal ichida fotosuratlarni chop qila boshladi,bu inqilobiy yangilik edi. Keyingi 10 yilliklarda u zamonaviy yangiliklar jurnalining prototipiga aylandi.<ref name="Ganeva53">Mila Ganeva, ''Women in Weimar Fashion: Discourses and Displays in German Culture, 1918–1933'', Screen cultures, Rochester, New York: Camden House, 2008, {{ISBN|9781571132055}}, [https://books.google.com/books?id=d_GByB6YjCkC&pg=PA53&dq=Berliner+Illustrirte+Zeitung&hl=en&sa=X&ei=PMTxUM2GKuPBigLQnIHABg&ved=0CFkQ6AEwBw#v=onepage&q=Berliner%20Illustrirte%20Zeitung&f=false p. 53].</ref> |
|||
U foto-inshoga kashshof bo'ldi,<ref name="Ganeva53"/><ref>Mary Warner Marien, ''Photography: A Cultural History'', Upper Saddle River, New Jersey: Prentice Hall, 2002, {{ISBN|9780810905597}}, [https://books.google.com/books?id=Ur_8L9hasQkC&pg=PA236&dq=Berliner+Illustrirte+Zeitung&hl=en&sa=X&ei=j7PyUOH4NtHNigKVjIDgAg&ved=0CE8Q6AEwBjgK#v=onepage&q=pioneered%20the%20photo-essay&f=false p. 235].</ref> rasmlar uchun ixtisoslashgan xodimlar hamda ishlab chiqarish bo'limiga ega edi va fotosuratlar kutubxonasiga ega edi.<ref>{{Kitob manbasi|last=Corey Ross|title=Media and the Making of Modern Germany: Mass Communications, Society, and Politics from the Empire to the Third Reich|publisher=Oxford/New York: Oxford University|year=2008|isbn=9780191557293|url=https://books.google.com/books?id=qA5ptR85VC0C|page=30}}</ref> Shuningdek,u yangi kichikroq kameralar bilan olingan samimiy fotosuratlardan foydalanishni joriy qilgan edi.<ref>{{Citation|last=Brett Abbott|title=Engaged Observers: Documentary Photography Since the Sixties Exhibition catalogue|publisher=Los Angeles: J. Paul Getty Museum|year=2010|isbn=9781606060223|url=https://books.google.com/books?id=s3zn2PivtX4C|page=6}}</ref> |
|||
Jurnal fotosuratlar yordamida hikoya qila oladigan muxbirlarni qidirdi, xususan, kashshof sport fotografi Martin Munkacsi, 1-fotograf <ref>Tim Gidal, "Modern Photojournalism: The First Years", ''Creative Camera'', July/August 1982, repr. in: David Brittain, ed., ''Creative Camera: 30 Years of Writing'', Critical Image, Manchester: Manchester University, 1999, {{ISBN|9780719058042}}, pp. 73–80, [https://books.google.com/books?id=_WK7AAAAIAAJ&pg=PA75&dq=Berliner+Illustrirte+Zeitung,+Munk%C3%A1csi&hl=en&sa=X&ei=DgH0UJaUOcG0igLjwIDoBQ&ved=0CDMQ6AEwAQ#v=onepage&q=Berliner%20Illustrirte%20Zeitung%2C%20Munk%C3%A1csi&f=false p. 75].</ref><ref>Maria Morris Hambourg, "Photography between the Wars: Selections from the Ford Motor Company Collection", ''The Metropolitan Museum of Art Bulletin'' N.S. 45.4, Spring 1988, pp. 5–56, [https://www.jstor.org/stable/3258720?seq=13&Search=yes&searchText=Titanic&list=show&searchUri=%2Faction%2FdoBasicSearch%3FQuery%3DTitanic%26filter%3Diid%253A10.2307%252Fi364209%26Search%3DSearch%26wc%3Don%26fc%3Doff%26globalSearch%3D%26sbbBox%3D%26sbjBox%3D%26sbpBox%3D&prevSearch=&item=1&ttl=1&returnArticleService=showFullText&resultsServiceName=null p. 17].</ref> va fotojurnalistikaning asoschilaridan biri Erich Salomon .<ref>Sherre Lynn Paris, "Raising Press Photography to Visual Communication in American Schools of Journalism, with Attention to the Universities of Missouri and Texas, 1880s–1990s", Dissertation, University of Texas, 2007, {{OCLC|311853822}}, [https://books.google.com/books?id=ayZP0D3amnsC&pg=PA116&dq=Berliner+Illustrirte+Zeitung+Erich+Salomon&hl=en&sa=X&ei=g-_yUKaKKqK6igLZqoGQCA&ved=0CC0Q6AEwADgK#v=onepage&q=Berliner%20Illustrirte%20Zeitung%20Erich%20Salomon&f=false p. 116]{{Oʻlikhavola|date=mart 2023 |bot=InternetArchiveBot |fix-attempted=yes }}.</ref> |
|||
Boshqa jurnallar quyidagilar: ''Arbeiter-Illustrierte-Zeitung'' (Berlin), ''Vu'' (Fransiya), ''Life'' (AQSh), ''Look'' (AQSh), ''Picture Post'' (London)); va gazetalar, ''[[Deyli mirror|The Daily Mirror]]'' (London) va ''[[Daily News (Nyu-York)|The New York Daily News]]'' . Bu davrning mashhur fotosuratchilari Robert Kapa, Romano Kannoni, Alfred Eyzenshtedt, [[Margaret Burk-Uayt]] hamda [[W. Eugene Smith|U.Yujin Smit]] kabilar edi. |
|||
Ba'zilar Anri Kartier-Bressonni zamonaviy fotojurnalistikaning otasi deb bilishardi,<ref>{{Veb manbasi|url=https://www.theguardian.com/world/2004/aug/04/arts.henricartierbresson|sarlavha=Father of photo-journalism, Cartier-Bresson, dies at 96|ish=[[The Guardian]]|sana=4 August 2004}}</ref> garchi bu nom 1930-yillarda siyosiy arboblarning samimiy suratlari roman bo'lgan Erich Salomon singari boshqa turli fotograflarga nisbatan qo'llanilgan bo'lsa-da.<ref>{{Veb manbasi|url=http://www.comesana.com/english/salomon.php|sarlavha=Erich Salomon, photographer|nashriyot=Eduardo Comesaña|qaralgan sana=2016-12-01|arxivsana=2019-11-01|arxivurl=https://web.archive.org/web/20191101140757/http://www.comesana.com/english/salomon.php}}</ref> |
|||
Masalan, Agusti Centellesning fotojurnalistikasi 1930-yillarning oxirlarida Ispaniya fuqarolar urushida respublikachilar tomonining tashviqot harakatlarida muhim rol o'ynagan edi.<ref>{{Veb manbasi|url=http://www.albavolunteer.org/2011/12/stunning-spanish-civil-war-photography-exhibit-closes-with-symposium/|sarlavha=Photography exhibit sparks symposium|nashriyot=Abraham Lincoln Brigade Archives (ALBA)}}</ref> |
|||
[[Fayl:Lange-MigrantMother02.jpg|thumb| ''Dorothea'' Lange migrant onada [[Buyuk depressiya|Buyuk Depressiyaning]] asosiy obrazini yaratdi. FSA depressiyani hujjatlashtirish uchun yana bir qancha fotojurnalistlarni ham ishga olgani tasviri.]] |
|||
Amerikalik jurnalist Julien Brayan 2-jahon urushining boshlanishini 1939-yil sentyabr oylarida Polshada nemis bombardimonlari ostida suratga oldi.<ref>{{Veb manbasi|url=https://www.ushmm.org/collections/the-museums-collections/collections-highlights/julien-bryan|sarlavha=Online Exhibition — United States Holocaust Memorial Museum}}</ref> U Kodachrome rangli fotografiya sohasidagi kashshof ishchi bo'lgan. |
|||
Uilyam Vandivert 1940-yilda Blits deb nomlangan nemislarning Londonni bombardimon qilishini rangli suratga olgan edi. |
|||
Askar Toni Vakkaro---[[Ikkinchi jahon urushi|Ikkinchi Jahon urushining]] eng mashhur fotosuratchilaridan biri sifatida tan olingan.Uning kamtarona Argus C3 bilan olingan suratlari urushdagi dahshatli lahzalarni aks ettirdi.Xuddi Kapaning ispan askarini otib tashlashga o'xshaydi. Kapaning o'zi D-kunida Omaxa plyajida bo'lgan va o'sha paytda mojaroning asosiy tasvirlarini olgandi. Vakkaro,shuningdek, 1944-yilda fotoapparat do'koni vayronalarida topilgan kimyoviy moddalardan foydalangan holda askar dubulg'alarida o'z suratlarini ishlab chiqqani bilan ham tanilgan fotosuratchi edi.<ref>{{Yangiliklar manbasi |date=20 October 2016 |title=Underfire: The Untold Story of Pfc. Tony Vaccaro' reveals the intimate relationship between a war photographer and war itself |work=[[LA Times]] |url=https://www.latimes.com/entertainment/movies/la-et-mn-underfire-review-20161017-snap-story.html}}</ref> |
|||
1980-yillargacha ko‘pchilik yirik gazetalar asr boshidagi “matbaa” texnologiyasida oson bulg‘angan yog‘ga asoslangan siyoh,oppoq,past sifatli “gazeta qog‘ozi” qog‘ozlari hamda qo‘pol o‘yma ekranlardan foydalangan holda chop etilgan edi. Bosma mashinalar o'qilishi mumkin bo'lgan matnni yaratgan bo'lsa-da,rasmlarni tashkil etuvchi fotogravyura nuqtalari tez-tez oqadi yoki bo'yaladi hamda loyqa va noaniq bo'lib qoladi. Shu tarzda,gazetalar fotosuratlardan yaxshi foydalanganda ham - yaxshi hosil, hurmatga sazovor o'lcham — noaniq reproduksiya ko‘pincha o‘quvchilarni surat nima haqida ekanligini bilishlari uchun sarlavhani qayta o‘qishga majbur qildi. ''[[The Wall Street Journal|Wall Street Journal]]'' 1979-yilda portretlarni nashr etish hamda matbaa bosish cheklovlarini oldini olish uchun kesilgan kesiklarni qabul qildi. 1980-yillarga qadar gazetalarning ko'pchiligi fotosuratlarni yaxshiroq,oqroq qog'ozda aniqlik bilan aks ettiruvchi "ofset" presslarga o'tishmadi. |
|||
[[Fayl:Boy_destroying_piano.jpg|left|thumb| Pant-y-Vanda,Janubiy Uelsda pianinoni buzayotgan bola, Filipp Jons Griffits, 1961-yil]] |
|||
Aksincha, 1936-yildan 1970-yillarning boshlarigacha Amerikaning eng mashhur haftalik jurnallaridan biri ''Life'' jurnali nozik oʻyma ekranlar,yuqori sifatli siyohlar hamda yaltiroq qogʻozlardan foydalangan holda katta hajmli 11×14 dyuymli sahifalarda chiroyli tarzda tiklangan fotosuratlar bilan toʻldirilgan. ''Life'' tez-tez gazetalarda 1-marta nashr etilgan United Press International (UPI) yoki [[Associated Press]] (AP) fotosuratlarini nashr etardi, ammo sifatli jurnal versiyasi butunlay boshqacha suratga o'xshardi. Ko'p jihatdan ularning suratlari qadrlanadigan darajada ravshan bo'lganligi va ularning nomi har doim o'z ishlari bilan birga paydo bo'lganligi sabab, jurnal fotograflari deyarli mashhur maqomga erishdilar. ''Life jurnali'' fotografiyaga jamoatchilik baho beradigan standartga aylandi hamda bugungi kunda ko'plab fotokitoblar "fotojurnalistika"ni go'yo taniqli jurnal fotograflarining eksklyuziv viloyati bo'lgandek nishonlab keladi. |
|||
1947-yilda bir necha mashhur fotosuratchilar Magnum Photos xalqaro foto kooperativiga asos soldilar.1989-yilda Corbis korporatsiyasi va 1995-yilda Getty Images tashkil etildi. Ushbu kuchli tasvir kutubxonalari fotosuratlar hamda boshqa harakatsiz tasvirlarga bo'lgan huquqlarni sotadi. |
|||
[[Fayl:Photojournalists_bw.jpg|thumb|Indianapolis Motor Speedwaydagi sport fotomuxbirlari]] |
|||
Fotojurnalistikaning Oltin Asri 1970-yillarda koʻplab fotojurnallar nashr etilishini toʻxtatgandan soʻng yakunlandi,eng muhimi “ Life” haftalik nashri 1972-yil dekabrida tugatildi <ref>{{Veb manbasi|url=https://www.mcknight360.com/dwda0bm3/life-magazine-final-issue|sarlavha="Life magazine final issue"|qaralgan sana=2021-10-20|arxivsana=2021-10-20|arxivurl=https://web.archive.org/web/20211020124148/https://www.mcknight360.com/dwda0bm3/life-magazine-final-issue}}</ref> Ular o'zlarining katta tirajlari hamda yuqori xarajatlarini saqlab qolish uchun reklama daromadlari bo'yicha boshqa ommaviy axborot vositalari bilan raqobatlasha olmasligini aniqladilar.Shunga qaramay,bu jurnallar jurnalistikaga fotografik insho va harakatsiz tasvirlarning kuchi haqida ko'p narsalarni o'rgatdi.<ref>{{Yangiliklar manbasi |last=Stovall |first=Jim |year=2005 |title=Magazines and Photojournalism's Golden Age |publisher=Jprof.com |url=http://www.jprof.com/magazines/05goldagephotog.html |url-status=dead |access-date=2012-09-16 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130309021921/http://www.jprof.com/magazines/05goldagephotog.html |archive-date=2013-03-09}}</ref> |
|||
Biroq,1970-yillarning oxiridan boshlab,fotojurnalistika va [[hujjatli fotografiya]] san'at galereyalarida [[Foto sanʼati|tasviriy san'at fotografiyasi]] bilan birgalikda tobora ko'proq o'rin egalladi.Luk Delaxaye, Manuel Rivera-Ortiz hamda VII Fotoagentligi a'zolari galereyalar va muzeylarda muntazam ravishda ko'rgazma o'tkazib keladi.<ref name="ZoneZero">{{Yangiliklar manbasi |last=Malo |first=Alejandro |title=Documentary Art |publisher=ZoneZero |url=http://www.zonezero.com/zz/index.php?option=com_content&view=article&id=1157&catid=14 |access-date=2010-12-05}}</ref> |
|||
== Professional tashkilotlar == |
|||
Daniya matbuot fotograflari uyushmasi (Pressefotografforbundet) dunyodagi gazeta fotosuratchilari uchun 1-milliy tashkilot bo'lgan. U 1912-yilda [[Daniya]]ning [[Kopengagen]] shahrida 6 ta matbuot fotograflari tomonidan tashkil etilgan.<ref>{{Veb manbasi|url=http://www.pressefotografforbundet.dk/forbundet/historie.php|arxivurl=https://web.archive.org/web/20020609143555/http://www.pressefotografforbundet.dk/forbundet/historie.php|arxivsana=2002-06-09|sarlavha=Historie|til=da|nashriyot=pressefotografforbundet.dk}}</ref> Bugungi kunda uning 800 dan ortiq a'zolari bor. |
|||
Milliy Matbuot Fotograflari Assotsiatsiyasi (NPPA) 1946-yilda AQShda tashkil etilgan va o'n mingga yaqin a'zolariga ega. Dunyo bo'ylab boshqalarga 1984-yilda asos solingan,keyin 2003-yilda qayta ochilgan hamda hozirda 450 ga yaqin a'zoga ega. Va bunga Britaniya matbuot fotograflari assotsiatsiyasi ham <ref>[http://www.thebppa.com/ thebppa.com]</ref> (BPPA) kiradi.Gonkong matbuot fotograflari uyushmasi (1989),Shimoliy Irlandiya matbuot fotograflari uyushmasi (2000), Pressfotografernas Klubb (Shvetsiya,1930) va PK. — Pressefotografenes Klubb (Norvegiya). |
|||
Magnum Photos 1947-yilda Robert Kapa,Devid "Chim" Seymur,Anri Kartier-Bresson, Jorj Rodjer, Uilyam Vandivert, Rita Vandivert hamda Mariya Eysner tomonidan tashkil etilgan bo'lib,1-fotografik kooperativlardan biri bo'lib, butun dunyo bo'ylab o'z a'zolariga tegishli va boshqariladi. |
|||
VII Fotoagentligi 2001-yil sentabr oyida tashkil etilgan va oʻz nomini 7 ta asoschi Aleksandra Boulat, Ron Haviv, Gari Nayt, Antonin Kratochvil, Kristofer Morris, Jeyms Naxtvey hamda Jon Stenmeyer nomidan olgan.Bugungi kunda uning 30 ta a'zosi va mentor dasturi mavjuddir. |
|||
Yangilik tashkilotlari hamda jurnalistika maktablari fotojurnalistlar uchun ko'plab turli mukofotlarni o'tkazadilar.1968-yildan beri [[Pulitzer mukofoti|Pulitser mukofotlari]] fotojurnalistikaning quyidagi toifalari uchun beriladi:“Basajli fotosuratlar”,“Spot yangiliklar fotosuratlari”.Boshqa mukofotlar - World Press Photo,Eng yaxshi fotojurnalistika hamdaYilning rasmlari, shuningdek, Buyuk Britaniyada asoslangan The Press Photographer's Year. |
|||
== Axloqiy,huquqiy hamda ijtimoiy mulohazalar == |
|||
[[Fayl:Press_photographers,_2016_Labour_Party_Conference.jpg|thumb|Liverpuldagi 2016-yilda Leyboristlar partiyasi konferentsiyasida fotojurnalistlar]] |
|||
Fotojurnalistika obyektivlikka nisbatan boshqa jurnalistlar tomonidan qo'llaniladigan axloqiy yondashuvlar doirasida ishlaydi.Nimani suratga olish,ramkaga nimani kiritish,qanday kuratorlik qilish hamda qanday tahrirlash doimiy e'tibordadir.Topshiriq yoki hikoyani tasvirlash uchun yangiliklarni suratga olish ko'plab axloqiy muammolarni keltirib chiqarishi mumkin. Fotomuxbirlar qanday suratga olish,qaysi suratni sahnalashtirish va qanday suratlarni ommaga ko‘rsatishni hal qilishda ma’naviy javobgarlikka ega.Misol uchun, Amerika jurnalistikasida zo'ravonlik hamda fojia suratlari keng tarqalgan,chunki "qon oqsa, olib keladi". Qo'rqinchli fotosuratlar va dramatik hikoyalar tomoshasiga jamoatchilik jalb qilinishi mumkin.Qaysi fotosuratlarni ommaga ko'rsatish uchun juda zo'ravonlikka qaror qilishda tortishuvlar paydo bo'lishi mumkin. |
|||
Odatda,o'lgan yoki yaradorlarning fotosuratlari tortishuvlarga sabab bo'ladi,chunki ko'pincha fotosuratda tasvirlangan shaxsning ismi sarlavhada ko'rsatilmaydi.[[Vyetnam urushi|Vetnam urushi]] paytida Vetkong askarining ko'chada qatl etilgan fotosurati ko'pchilikda qiziqish uyg'otdi,chunki u o'limning aniq lahzasini aks ettirdi.Jabrlanuvchining rafiqasi esa erining o‘limi haqida birinchi sahifada surati tushirilgan gazeta orqali berilganda xabar topgan.<ref>{{Veb manbasi|sarlavha=VIETNAM: VIETNAM WAR ANNIVERSARY: MEDIA (2) {{!}} AP Archive|url=http://www.aparchive.com/metadata/youtube/3061fe038ddb4dece288d433331d7b91|qaralgan sana=2022-04-14|ish=www.aparchive.com}}</ref> Bu surat “AQShda urushga qarshi harakatni faollashtirish <ref>{{Citation|last=Hamilton|first1=Robert|title=Image and Context: The Production and Reproduction of The Execution of a VC Suspect by Eddie Adams|date=1989|url=http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-19916-7_12|journal=Vietnam Images: War and Representation|pages=171–183|place=London|publisher=Palgrave Macmillan UK|doi=10.1007/978-1-349-19916-7_12|isbn=978-0-333-45801-3|access-date=2022-04-14}}</ref>” obro‘siga ega bo‘ldi hamda ko‘pchilikning urush haqidagi tasavvuriga ta’sir qildi.Bunday zo'ravonlikka duchor bo'lish uni hujjatlashtirganlarga fiziologik va psixologik ta'sir ko'rsatishi mumkin hamda fotojurnalistlar boshdan kechirayotgan hissiy mehnatning ko'p turlaridan biri hisoblanadi.<ref>{{Jurnal manbasi|last=Thomson|first1=TJ|date=2018-09-07|title=Mapping the emotional labor and work of visual journalism|journal=Journalism|volume=22|issue=4|language=en|pages=956–973|doi=10.1177/1464884918799227|issn=1464-8849|url=https://eprints.qut.edu.au/121240/2/121240.pdf|access-date=2022-11-24|archivedate=2022-08-07|archiveurl=https://web.archive.org/web/20220807201815/https://eprints.qut.edu.au/121240/2/121240.pdf}}</ref> Bu holatda,fotosuratchi Eddi Adamsning "Men bir odamni boshqasini o'ldirganini ko'rsatganim uchun pul olayotgan edim.Ikkita hayot halok bo'ldi va men buning uchun pul olayotgan edim.Men qahramon edim <ref>{{Jurnal manbasi|last=Gardner|first1=Jared|date=2017-04-20|title=What Happened Next|url=http://dx.doi.org/10.5406/illinois/9780252036705.003.0006|journal=University of Illinois Press|volume=1|doi=10.5406/illinois/9780252036705.003.0006}}</ref><nowiki>''.U bu fotosurat dunyoga ta'siri tufayli uni qanday ta'</nowiki>qib qilganini aytgan edi. |
|||
Fotosurat qanchalik ta'sirli bo'lishining asosiy misolini Fuqarolik huquqlari harakatining hujjatlarida topish mumkin.Bill Hudson Birmingem [[Alabama|Alabama shtatida]] o'rta maktab o'quvchisi Valter Gadsdenni suratga olganida harakatning tinch noroziliklarini hujjatlashtirish uchun izlanayotgan edi.Ushbu fotosuratda Gadsden politsiya iti tomonidan hujumga uchragan ko'rinadi va oqibatda paydo bo'lgan tasvir harakatning daxshatli tomoni barchaning e'tiboriga tortdi.Surat 1963-yil may oyida [[The New York Times|Nyu-York Tayms gazetasida]] burmaning tepasida ko'rilgan.Ushbu aniq fotosuratga kelsak,u fuqarolik huquqlari harakatining yo'lini o'zgartirishga yordam berdi hamda unga ko'proq e'tibor qaratildi. Agar u hech qachon nashr etilmaganida nima bo'lishini biz hech qachon bilmaymiz,ammo uning harakatdagi o'zgarishini ta'kidlash kerak. |
|||
Fotojurnalistika bilan bog'liq bo'lgan boshqa masalalarga shaxsiy daxlsizlik huquqi,subyektning qanday tasvirlanishini istashi haqida muzokaralar olib borish,<ref>{{Jurnal manbasi|title=SAGE Journals: Your gateway to world-class journal research|journal=Journalism & Communication Monographs|volume=21|pages=4–65|language=en|doi=10.1177/1522637918823261|year=2019|last=Thomson|first1=T. J.|url=https://eprints.qut.edu.au/125544/2/125544.pdf|access-date=2022-11-24|archivedate=2022-10-23|archiveurl=https://web.archive.org/web/20221023014312/https://eprints.qut.edu.au/125544/2/125544.pdf}}</ref> va tovon puli kafolatlanadimi singari savollar kiradi. Ayniqsa, zo'ravonlik suratlari bilan bog'liq holda,fotojurnalistlar qurbonlar tasvirlarini nashr etish yoki e'lon qilmaslik kabi axloqiy dilemmaga duch kelishadi. Jabrlanuvchining shaxsiy daxlsizlik huquqi esa ba'zan ko'rib chiqilmaydi yoki ularning xabari yokida roziligisiz rasm chop etiladi. |
|||
Fotojurnalistikaning yana bir muhim muammosi - fotosuratlarni manipulyatsiya qilish - qaysi daraja qabul qilinadi? Ba'zi rasmlar shunchaki rangni yaxshilash uchun boshqariladi, boshqalari esa odamlar rasm ichida yoki undan tashqarida tahrirlanadigan darajada boshqariladi. Urush fotografiyasi har doim tez-tez sahnalashtiriladigan fotojurnalistika janri bo'lib kelyapti. Tarixdagi urushlar paytida mavjud bo'lgan kameralarning kattaligi va turlari tufayli,fotosuratda o'z-o'zidan sodir bo'lgan yangiliklarni suratga olish kamdan-kam uchraydi.Yaxshiroq tasvirlarni olish uchun mavzular diqqat bilan tuzilgan hamda sahnalashtirilgan. Yana bir axloqiy muammo - noto'g'ri yoki chalg'ituvchi taglavhalardir. 2006-yilgi Livan urushi fotosuratlari tortishuvlari ushbu muammolarning ba'zilariga yaqqol misol bo'lib,fotosuratlarni manipulyatsiya qilish:boshqa misollar uchun jurnalistikada foydalanishga qarang. |
|||
Raqamli fotografiyaning paydo bo'lishi tasvirlarni manipulyatsiya qilish,ko'paytirish va uzatish uchun yangi imkoniyatlarni taqdim etadi.Bu muqarrar ravishda ko'plab axloqiy muammolarni murakkablashtiradi. |
|||
Ko'pincha axloqiy nizolar sub-muharrir yoki rasm muharririning harakatlari bilan yumshatiladi yokida kuchaytirilishi mumkin hamda ular yangiliklar tashkilotiga yetkazilganidan keyin tasvirlarni nazorat qiladi.Fotomuxbirlar esa ko'pincha tasvirlardan qanday foydalanishni nazorat qila olmaydi. |
|||
{{Turkumsiz|date=Aprel 2024}} |
|||
20-Aprel 2024, 14:51 dagi koʻrinishi
Fotojurnalistika -bu yangiliklarni aytib berish uchun tasvirlardan foydalanadigan jurnalistika . Odatda, u faqat harakatsiz tasvirlarga tegishli bo'ladi, lekin radioeshittirish jurnalistikasida ishlatiladigan videoga ham murojaat qilishi mumkin. Fotojurnalistika fotografiyaning boshqa yaqin sohalaridan (hujjatli fotografiya, ijtimoiy hujjatli suratga olish, urush fotosurati, ko'cha fotosurati va mashhur fotosuratlar kabi) qat'iy jurnalistik nuqtai nazardan hikoya qiluvchi halol, ammo xolis yondashuvni talab qiladigan qat'iy axloqiy asosga egaligi bilan ajralib turadi. Fotojurnalistlar ommaviy axborot vositalariga o'z hissalarini qo'shadilar hamda jamoalarga bir-biri bilan bog'lanishga yordam berishadi. Ular yaxshi ma'lumotga ega,bilimli bo'lishi kerak va yangiliklarni ijodiy hamda qiziqarli tarzda yetkazib bera olishlari kerak. Yozuvchilar kabi, fotojurnalist ham muxbirdir, lekin ular ko'pincha bir zumda qaror qabul qilishlari va ko'pincha jiddiy to'siqlarga duchor bo'lganlarida, jumladan, bevosita jismoniy xavf, yomon ob-havo, ko'p olomon hamda o'z subyektlariga jismoniy kirishning cheklanganligi kabi fotosurat jihozlarini olib yurishlari lozim. == Tarix == === Urush fotografiyasining kelib chiqishi ===
.jpg)
Yangiliklarni fotosuratlar bilan tasvirlash amaliyoti XIX asr o'rtalarida paydo bo'lgan.“The Times” da (1806) Lord Horatio Nelsonning dafn marosimining illyustratsiyasi kabi dastlabki rasmlar gazetalarda paydo boʻlgan boʻlsa-da,birinchi haftalik tasvirlangan gazeta Illustrated London News edi, 1-marta 1842-yilda chop etilgan [1].Rasmlar gravyuralar yordamida chop etilgan. Gazeta hikoyasini illyustratsiya qilishda foydalanilgan 1-fotosurat 1848-yil 25-iyunda olingan Iyun kunlari qo'zg'oloni paytida Parijdagi barrikadalar tasviri edi. Surat 1848-yil 1-8-iyuldagi L'Illustration jurnalida gravyura sifatida nashr etilgan.[2] Qrim urushi davrida ILN Rojer Fenton tomonidan olingan urush rasmlarini chop etish orqali ilk fotojurnalistikaning paydo bo'lishiga kashshof bo'ldi.[3] Fenton 1-rasmiy urush fotografi boʻlib, uning asarida urushning qoʻshinlarga taʼsirini hujjatlashtirish,janglar boʻlib oʻtgan landshaftlar panoramalari,harakat namunaviy tasvirlari hamda komandirlar portretlari zamonaviy fotojurnalistikaga asos solgan.[4][5] Urushning boshqa fotosuratchilari Uilyam Simpson va Kerol Szatmari edi . Xuddi shunday, Metyu Bredining Amerika fuqarolik urushi fotosuratlari Harper's Weekly jurnalida nashr etilishidan oldin o'yib yozilgan. Texnologiya gazetalarda fotosuratlarni chop eta oladigan darajada rivojlanmagan edi, bu esa Bredining fotosuratlari tomoshabinlarini juda cheklab qo'ydi. Biroq,urush davomida fotosuratlar o'yib ishlangan hamda keyinchalik gazeta yoki davriy nashrlarda chop etilishi odatiy hol bo'gan. Tabiiy ofat, jumladan, poyezd halokati va shahar yong‘inlari ham dastlabki kunlarda rasmli gazetalar uchun mashhur mavzu bo‘lgan.[6] === Kengayish ===
Bu davrda gazetalarda tasvirlarni chop etish alohida hodisa bo'lib qoldi. Fotosuratlar o'ziga xos axborot vositasi sifatida emas, balki matnni yaxshilash uchun ishlatilgan. Bu 1870-yillarning oxirida fotojurnalistikaning kashshoflaridan biri Jon Tomsonning ishi bilan o'zgara boshladi.[7] Radikal jurnalist Adolf Smit bilan birga hamkorlikda 1876-yildan—1877-yilgacha Londonda Street Life deb nomlangan oylik jurnalni nashr eta boshlagan. Loyiha fotosuratlar va matnlarda, Londonning ko'cha aholisi hayotida hujjatlashtirilgan va fotojurnalistikaning bir shakli sifatida ijtimoiy hujjatli fotografiyaga asos solgan.[8] Matnga qo'shimcha bo'lgan tasvirlar o'rniga, u bosma fotosuratlardan ma'lumot uzatish uchun asosiy vosita sifatida foydalanishga kashshof bo'lib,fotografiyani bosma so'z bilan muvaffaqiyatli birlashtirdi.[9] 1880-yil 4-martda The Daily Graphic (Nyu-York) [10] yangilik fotosuratining birinchi yarim ohangli (o‘yib yozilgan emas) reproduktsiyasini chop etdi.
1886-yil mart oyida, general Jorj Kruk Apache rahbari Geronimo taslim bo'lish shartlarini muhokama qilishi haqida xabar olganida, fotograf CS Fly o'z jihozlarini olib, harbiy ustunga o'tirdi. Uch kunlik muzokaralar davomida Fly 8x10 8 by 10 inches (200 by 250 mm) o'n beshga yaqin ekspozitsiya oldi.[11] Uning Geronimo va boshqa bepul Apachilarning 25-26-mart kunlari olingan fotosuratlari Amerika hindularining AQSh bilan urush paytida olingan yagona fotosuratlaridir.[12] Fly o'z sub'ektlariga sovuqqonlik bilan suratga tushdi va ularning kompozitsiyasini yaxshilash uchun harakat qilishlarini va boshlarini hamda yuzlarini aylantirishni so'radi. Mashhur Harper's Weekly nashri 1886-yil 24-aprelda uning 6 ta suratini chop etdi.[11] 1887-yilda Jeykob Riis singari jurnalistlarga norasmiy mavzularni bino ichida suratga olish imkonini beruvchi flesh-pudra ixtiro qilindi va bu esa "Boshqa yarmi qanday yashaydi" asariga olib keldi.[13] 1897-yilga kelib, to'liq tezlikda ishlaydigan bosma mashinalarda yarim rangli fotosuratlarni ko'paytirish mumkin bo'ldi.[14][15] Fransiyada Rol, Branger va Chusseau-Flaviens (taxminan 1880–1910) singari agentliklar o'z vaqtida yangi illyustratsiyaga bo'lgan ehtiyojni qondirish uchun butun dunyodan fotosuratlarni birlashtirdilar.[16] Ushbu yangiliklarga qaramay, cheklovlar saqlanib qoldi va 1897-yildan 1927-yilgacha bo'lgan davrda ko'plab shov-shuvli gazeta va jurnal hikoyalari o'yma bilan tasvirlangan. 1921-yilda simli fotosuratlarni yangiliklarning o'zi sayohat qilishi mumkin bo'lgan tezlikda uzatish imkonini berdi. === Oltin davr === "Fotojurnalistikaning oltin davri" odatda 1930-1950-yillar oralig'i deb hisoblanadi.[17] Bu 1925-yilda ixcham tijorat 35 mm Leica kamerasining va 1927-1930-yillardagi birinchi flesh-ampulalarning ishlab chiqilishi natijasida mumkin bo'ldi,bu jurnalistga suratga olishda haqiqiy moslashuvchanlikni ta'minladi.
Jurnal hamda gazetaning yangi uslubi paydo bo'ldi,u hikoyalarni hikoya qilish uchun matnga qaraganda ko'proq fotografiyadan foydalanadi. Berliner Illustrirte Zeitung birinchi bo'lib illyustratatsion yangiliklar jurnalining formatini yaratdi. 1901-yildan boshlab jurnal ichida fotosuratlarni chop qila boshladi,bu inqilobiy yangilik edi. Keyingi 10 yilliklarda u zamonaviy yangiliklar jurnalining prototipiga aylandi.[18] U foto-inshoga kashshof bo'ldi,[18][19] rasmlar uchun ixtisoslashgan xodimlar hamda ishlab chiqarish bo'limiga ega edi va fotosuratlar kutubxonasiga ega edi.[20] Shuningdek,u yangi kichikroq kameralar bilan olingan samimiy fotosuratlardan foydalanishni joriy qilgan edi.[21] Jurnal fotosuratlar yordamida hikoya qila oladigan muxbirlarni qidirdi, xususan, kashshof sport fotografi Martin Munkacsi, 1-fotograf [22][23] va fotojurnalistikaning asoschilaridan biri Erich Salomon .[24] Boshqa jurnallar quyidagilar: Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (Berlin), Vu (Fransiya), Life (AQSh), Look (AQSh), Picture Post (London)); va gazetalar, The Daily Mirror (London) va The New York Daily News . Bu davrning mashhur fotosuratchilari Robert Kapa, Romano Kannoni, Alfred Eyzenshtedt, Margaret Burk-Uayt hamda U.Yujin Smit kabilar edi. Ba'zilar Anri Kartier-Bressonni zamonaviy fotojurnalistikaning otasi deb bilishardi,[25] garchi bu nom 1930-yillarda siyosiy arboblarning samimiy suratlari roman bo'lgan Erich Salomon singari boshqa turli fotograflarga nisbatan qo'llanilgan bo'lsa-da.[26] Masalan, Agusti Centellesning fotojurnalistikasi 1930-yillarning oxirlarida Ispaniya fuqarolar urushida respublikachilar tomonining tashviqot harakatlarida muhim rol o'ynagan edi.[27]
Amerikalik jurnalist Julien Brayan 2-jahon urushining boshlanishini 1939-yil sentyabr oylarida Polshada nemis bombardimonlari ostida suratga oldi.[28] U Kodachrome rangli fotografiya sohasidagi kashshof ishchi bo'lgan. Uilyam Vandivert 1940-yilda Blits deb nomlangan nemislarning Londonni bombardimon qilishini rangli suratga olgan edi. Askar Toni Vakkaro---Ikkinchi Jahon urushining eng mashhur fotosuratchilaridan biri sifatida tan olingan.Uning kamtarona Argus C3 bilan olingan suratlari urushdagi dahshatli lahzalarni aks ettirdi.Xuddi Kapaning ispan askarini otib tashlashga o'xshaydi. Kapaning o'zi D-kunida Omaxa plyajida bo'lgan va o'sha paytda mojaroning asosiy tasvirlarini olgandi. Vakkaro,shuningdek, 1944-yilda fotoapparat do'koni vayronalarida topilgan kimyoviy moddalardan foydalangan holda askar dubulg'alarida o'z suratlarini ishlab chiqqani bilan ham tanilgan fotosuratchi edi.[29] 1980-yillargacha ko‘pchilik yirik gazetalar asr boshidagi “matbaa” texnologiyasida oson bulg‘angan yog‘ga asoslangan siyoh,oppoq,past sifatli “gazeta qog‘ozi” qog‘ozlari hamda qo‘pol o‘yma ekranlardan foydalangan holda chop etilgan edi. Bosma mashinalar o'qilishi mumkin bo'lgan matnni yaratgan bo'lsa-da,rasmlarni tashkil etuvchi fotogravyura nuqtalari tez-tez oqadi yoki bo'yaladi hamda loyqa va noaniq bo'lib qoladi. Shu tarzda,gazetalar fotosuratlardan yaxshi foydalanganda ham - yaxshi hosil, hurmatga sazovor o'lcham — noaniq reproduksiya ko‘pincha o‘quvchilarni surat nima haqida ekanligini bilishlari uchun sarlavhani qayta o‘qishga majbur qildi. Wall Street Journal 1979-yilda portretlarni nashr etish hamda matbaa bosish cheklovlarini oldini olish uchun kesilgan kesiklarni qabul qildi. 1980-yillarga qadar gazetalarning ko'pchiligi fotosuratlarni yaxshiroq,oqroq qog'ozda aniqlik bilan aks ettiruvchi "ofset" presslarga o'tishmadi.
Aksincha, 1936-yildan 1970-yillarning boshlarigacha Amerikaning eng mashhur haftalik jurnallaridan biri Life jurnali nozik oʻyma ekranlar,yuqori sifatli siyohlar hamda yaltiroq qogʻozlardan foydalangan holda katta hajmli 11×14 dyuymli sahifalarda chiroyli tarzda tiklangan fotosuratlar bilan toʻldirilgan. Life tez-tez gazetalarda 1-marta nashr etilgan United Press International (UPI) yoki Associated Press (AP) fotosuratlarini nashr etardi, ammo sifatli jurnal versiyasi butunlay boshqacha suratga o'xshardi. Ko'p jihatdan ularning suratlari qadrlanadigan darajada ravshan bo'lganligi va ularning nomi har doim o'z ishlari bilan birga paydo bo'lganligi sabab, jurnal fotograflari deyarli mashhur maqomga erishdilar. Life jurnali fotografiyaga jamoatchilik baho beradigan standartga aylandi hamda bugungi kunda ko'plab fotokitoblar "fotojurnalistika"ni go'yo taniqli jurnal fotograflarining eksklyuziv viloyati bo'lgandek nishonlab keladi. 1947-yilda bir necha mashhur fotosuratchilar Magnum Photos xalqaro foto kooperativiga asos soldilar.1989-yilda Corbis korporatsiyasi va 1995-yilda Getty Images tashkil etildi. Ushbu kuchli tasvir kutubxonalari fotosuratlar hamda boshqa harakatsiz tasvirlarga bo'lgan huquqlarni sotadi.
Fotojurnalistikaning Oltin Asri 1970-yillarda koʻplab fotojurnallar nashr etilishini toʻxtatgandan soʻng yakunlandi,eng muhimi “ Life” haftalik nashri 1972-yil dekabrida tugatildi [30] Ular o'zlarining katta tirajlari hamda yuqori xarajatlarini saqlab qolish uchun reklama daromadlari bo'yicha boshqa ommaviy axborot vositalari bilan raqobatlasha olmasligini aniqladilar.Shunga qaramay,bu jurnallar jurnalistikaga fotografik insho va harakatsiz tasvirlarning kuchi haqida ko'p narsalarni o'rgatdi.[31] Biroq,1970-yillarning oxiridan boshlab,fotojurnalistika va hujjatli fotografiya san'at galereyalarida tasviriy san'at fotografiyasi bilan birgalikda tobora ko'proq o'rin egalladi.Luk Delaxaye, Manuel Rivera-Ortiz hamda VII Fotoagentligi a'zolari galereyalar va muzeylarda muntazam ravishda ko'rgazma o'tkazib keladi.[32] == Professional tashkilotlar == Daniya matbuot fotograflari uyushmasi (Pressefotografforbundet) dunyodagi gazeta fotosuratchilari uchun 1-milliy tashkilot bo'lgan. U 1912-yilda Daniyaning Kopengagen shahrida 6 ta matbuot fotograflari tomonidan tashkil etilgan.[33] Bugungi kunda uning 800 dan ortiq a'zolari bor. Milliy Matbuot Fotograflari Assotsiatsiyasi (NPPA) 1946-yilda AQShda tashkil etilgan va o'n mingga yaqin a'zolariga ega. Dunyo bo'ylab boshqalarga 1984-yilda asos solingan,keyin 2003-yilda qayta ochilgan hamda hozirda 450 ga yaqin a'zoga ega. Va bunga Britaniya matbuot fotograflari assotsiatsiyasi ham [34] (BPPA) kiradi.Gonkong matbuot fotograflari uyushmasi (1989),Shimoliy Irlandiya matbuot fotograflari uyushmasi (2000), Pressfotografernas Klubb (Shvetsiya,1930) va PK. — Pressefotografenes Klubb (Norvegiya). Magnum Photos 1947-yilda Robert Kapa,Devid "Chim" Seymur,Anri Kartier-Bresson, Jorj Rodjer, Uilyam Vandivert, Rita Vandivert hamda Mariya Eysner tomonidan tashkil etilgan bo'lib,1-fotografik kooperativlardan biri bo'lib, butun dunyo bo'ylab o'z a'zolariga tegishli va boshqariladi. VII Fotoagentligi 2001-yil sentabr oyida tashkil etilgan va oʻz nomini 7 ta asoschi Aleksandra Boulat, Ron Haviv, Gari Nayt, Antonin Kratochvil, Kristofer Morris, Jeyms Naxtvey hamda Jon Stenmeyer nomidan olgan.Bugungi kunda uning 30 ta a'zosi va mentor dasturi mavjuddir. Yangilik tashkilotlari hamda jurnalistika maktablari fotojurnalistlar uchun ko'plab turli mukofotlarni o'tkazadilar.1968-yildan beri Pulitser mukofotlari fotojurnalistikaning quyidagi toifalari uchun beriladi:“Basajli fotosuratlar”,“Spot yangiliklar fotosuratlari”.Boshqa mukofotlar - World Press Photo,Eng yaxshi fotojurnalistika hamdaYilning rasmlari, shuningdek, Buyuk Britaniyada asoslangan The Press Photographer's Year. == Axloqiy,huquqiy hamda ijtimoiy mulohazalar ==
Fotojurnalistika obyektivlikka nisbatan boshqa jurnalistlar tomonidan qo'llaniladigan axloqiy yondashuvlar doirasida ishlaydi.Nimani suratga olish,ramkaga nimani kiritish,qanday kuratorlik qilish hamda qanday tahrirlash doimiy e'tibordadir.Topshiriq yoki hikoyani tasvirlash uchun yangiliklarni suratga olish ko'plab axloqiy muammolarni keltirib chiqarishi mumkin. Fotomuxbirlar qanday suratga olish,qaysi suratni sahnalashtirish va qanday suratlarni ommaga ko‘rsatishni hal qilishda ma’naviy javobgarlikka ega.Misol uchun, Amerika jurnalistikasida zo'ravonlik hamda fojia suratlari keng tarqalgan,chunki "qon oqsa, olib keladi". Qo'rqinchli fotosuratlar va dramatik hikoyalar tomoshasiga jamoatchilik jalb qilinishi mumkin.Qaysi fotosuratlarni ommaga ko'rsatish uchun juda zo'ravonlikka qaror qilishda tortishuvlar paydo bo'lishi mumkin. Odatda,o'lgan yoki yaradorlarning fotosuratlari tortishuvlarga sabab bo'ladi,chunki ko'pincha fotosuratda tasvirlangan shaxsning ismi sarlavhada ko'rsatilmaydi.Vetnam urushi paytida Vetkong askarining ko'chada qatl etilgan fotosurati ko'pchilikda qiziqish uyg'otdi,chunki u o'limning aniq lahzasini aks ettirdi.Jabrlanuvchining rafiqasi esa erining o‘limi haqida birinchi sahifada surati tushirilgan gazeta orqali berilganda xabar topgan.[35] Bu surat “AQShda urushga qarshi harakatni faollashtirish [36]” obro‘siga ega bo‘ldi hamda ko‘pchilikning urush haqidagi tasavvuriga ta’sir qildi.Bunday zo'ravonlikka duchor bo'lish uni hujjatlashtirganlarga fiziologik va psixologik ta'sir ko'rsatishi mumkin hamda fotojurnalistlar boshdan kechirayotgan hissiy mehnatning ko'p turlaridan biri hisoblanadi.[37] Bu holatda,fotosuratchi Eddi Adamsning "Men bir odamni boshqasini o'ldirganini ko'rsatganim uchun pul olayotgan edim.Ikkita hayot halok bo'ldi va men buning uchun pul olayotgan edim.Men qahramon edim [38]''.U bu fotosurat dunyoga ta'siri tufayli uni qanday ta'qib qilganini aytgan edi. Fotosurat qanchalik ta'sirli bo'lishining asosiy misolini Fuqarolik huquqlari harakatining hujjatlarida topish mumkin.Bill Hudson Birmingem Alabama shtatida o'rta maktab o'quvchisi Valter Gadsdenni suratga olganida harakatning tinch noroziliklarini hujjatlashtirish uchun izlanayotgan edi.Ushbu fotosuratda Gadsden politsiya iti tomonidan hujumga uchragan ko'rinadi va oqibatda paydo bo'lgan tasvir harakatning daxshatli tomoni barchaning e'tiboriga tortdi.Surat 1963-yil may oyida Nyu-York Tayms gazetasida burmaning tepasida ko'rilgan.Ushbu aniq fotosuratga kelsak,u fuqarolik huquqlari harakatining yo'lini o'zgartirishga yordam berdi hamda unga ko'proq e'tibor qaratildi. Agar u hech qachon nashr etilmaganida nima bo'lishini biz hech qachon bilmaymiz,ammo uning harakatdagi o'zgarishini ta'kidlash kerak. Fotojurnalistika bilan bog'liq bo'lgan boshqa masalalarga shaxsiy daxlsizlik huquqi,subyektning qanday tasvirlanishini istashi haqida muzokaralar olib borish,[39] va tovon puli kafolatlanadimi singari savollar kiradi. Ayniqsa, zo'ravonlik suratlari bilan bog'liq holda,fotojurnalistlar qurbonlar tasvirlarini nashr etish yoki e'lon qilmaslik kabi axloqiy dilemmaga duch kelishadi. Jabrlanuvchining shaxsiy daxlsizlik huquqi esa ba'zan ko'rib chiqilmaydi yoki ularning xabari yokida roziligisiz rasm chop etiladi. Fotojurnalistikaning yana bir muhim muammosi - fotosuratlarni manipulyatsiya qilish - qaysi daraja qabul qilinadi? Ba'zi rasmlar shunchaki rangni yaxshilash uchun boshqariladi, boshqalari esa odamlar rasm ichida yoki undan tashqarida tahrirlanadigan darajada boshqariladi. Urush fotografiyasi har doim tez-tez sahnalashtiriladigan fotojurnalistika janri bo'lib kelyapti. Tarixdagi urushlar paytida mavjud bo'lgan kameralarning kattaligi va turlari tufayli,fotosuratda o'z-o'zidan sodir bo'lgan yangiliklarni suratga olish kamdan-kam uchraydi.Yaxshiroq tasvirlarni olish uchun mavzular diqqat bilan tuzilgan hamda sahnalashtirilgan. Yana bir axloqiy muammo - noto'g'ri yoki chalg'ituvchi taglavhalardir. 2006-yilgi Livan urushi fotosuratlari tortishuvlari ushbu muammolarning ba'zilariga yaqqol misol bo'lib,fotosuratlarni manipulyatsiya qilish:boshqa misollar uchun jurnalistikada foydalanishga qarang. Raqamli fotografiyaning paydo bo'lishi tasvirlarni manipulyatsiya qilish,ko'paytirish va uzatish uchun yangi imkoniyatlarni taqdim etadi.Bu muqarrar ravishda ko'plab axloqiy muammolarni murakkablashtiradi. Ko'pincha axloqiy nizolar sub-muharrir yoki rasm muharririning harakatlari bilan yumshatiladi yokida kuchaytirilishi mumkin hamda ular yangiliklar tashkilotiga yetkazilganidan keyin tasvirlarni nazorat qiladi.Fotomuxbirlar esa ko'pincha tasvirlardan qanday foydalanishni nazorat qila olmaydi.
 | Bu maqola birorta turkumga qoʻshilmagan. Iltimos, maqolaga aloqador turkumlar qoʻshib yordam qiling. (Aprel 2024) |
- ↑ Laurel Brake. Dictionary of Nineteenth-century Journalism in Great Britain and Ireland. Academia Press, 2009 — 495 bet. ISBN 9789038213408.
- ↑ „Barricades in Rue Saint-Maur-Popincourt, 25th June 1848“ (en). PBS LearningMedia. 2019-yil 1-noyabrda asl nusxadan arxivlangan. Qaraldi: 2017-yil 9-dekabr.
- ↑ Hudson, Berkley. Encyclopedia of Journalism Sterling: . Thousand Oaks, Calif.: SAGE, 2009 — 1060–67 bet. ISBN 978-0-7619-2957-4.
- ↑ Keith Hayward. Framing Crime: Cultural Criminology and the Image. Routledge, 2010 — 38 bet. ISBN 9780203880753.
- ↑ Harding. „Photographing Conflict: Roger Fenton and the Crimean War“. National Science and Media Museum blog. National Science and Media Museum (2012-yil 11-noyabr). Qaraldi: 2020-yil 1-may.
- ↑ Carlebach, Michael L.. The Origins of Photojournalism in America. Smithsonian Institution Press, 1992. ISBN 978-1-56098-159-6.
- ↑ Elliott S. Parker. John Thomson, Photojournalist in Asia, 1862–1872, 1977.
- ↑ „The photographs of John Thomson“. National Library of Scotland.
- ↑ Ovenden, Richard. John Thomson (1837–1921) Photographer. Edinburgh: National Library of Scotland, 1997 — 42 bet. ISBN 978-0114958336.
- ↑ „Welcome to... / Bienvenue r“. Collections.ic.gc.ca (2001-yil 1-may). 2011-yil 3-noyabrda asl nusxadan arxivlangan. Qaraldi: 2011-yil 10-dekabr.
- ↑ 11,0 11,1 Vaughan, Thomas (1989). „C.S. Fly Pioneer Photojournalist“. The Journal of Arizona History. 30-jild, № 3 (Autumn, 1989-nashr). 303–318-bet. JSTOR 41695766.
- ↑ „Mary "Mollie" E. Fly (1847–1925)“. 2014-yil 23-oktyabrda asl nusxadan arxivlangan. Qaraldi: 2014-yil 22-oktyabr.
- ↑ How the Other Half Lives complete text and photos online
- ↑ Robert Taft, Photography and the American scene: A social history, 1839–1889 (New York: Dover, 1964), 446
- ↑ Campbell, W. Joseph (2004). „1897 American journalism's exceptional year“. Journalism History. Winter-jild. ISSN 0094-7679. Qaraldi: 17 April 2013.
- ↑ Gervais, Thierry (May 2005). „Photographies de presse“. Études Photographiques (fransuzcha). № 16. 166–181-bet. Qaraldi: 13 June 2012.
- ↑ Moran, Terence P. Introduction to the History of Communication: Evolutions & Revolutions. Peter Lang Publishing, 2010. p. 181.
- ↑ 18,0 18,1 Mila Ganeva, Women in Weimar Fashion: Discourses and Displays in German Culture, 1918–1933, Screen cultures, Rochester, New York: Camden House, 2008, ISBN 9781571132055, p. 53.
- ↑ Mary Warner Marien, Photography: A Cultural History, Upper Saddle River, New Jersey: Prentice Hall, 2002, ISBN 9780810905597, p. 235.
- ↑ Corey Ross. Media and the Making of Modern Germany: Mass Communications, Society, and Politics from the Empire to the Third Reich. Oxford/New York: Oxford University, 2008 — 30 bet. ISBN 9780191557293.
- ↑ Brett Abbott (2010), Engaged Observers: Documentary Photography Since the Sixties Exhibition catalogue, Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 6-bet, ISBN 9781606060223
- ↑ Tim Gidal, "Modern Photojournalism: The First Years", Creative Camera, July/August 1982, repr. in: David Brittain, ed., Creative Camera: 30 Years of Writing, Critical Image, Manchester: Manchester University, 1999, ISBN 9780719058042, pp. 73–80, p. 75.
- ↑ Maria Morris Hambourg, "Photography between the Wars: Selections from the Ford Motor Company Collection", The Metropolitan Museum of Art Bulletin N.S. 45.4, Spring 1988, pp. 5–56, p. 17.
- ↑ Sherre Lynn Paris, "Raising Press Photography to Visual Communication in American Schools of Journalism, with Attention to the Universities of Missouri and Texas, 1880s–1990s", Dissertation, University of Texas, 2007, OCLC 311853822, p. 116[sayt ishlamaydi].
- ↑ „Father of photo-journalism, Cartier-Bresson, dies at 96“. The Guardian (2004-yil 4-avgust).
- ↑ „Erich Salomon, photographer“. Eduardo Comesaña. 2019-yil 1-noyabrda asl nusxadan arxivlangan. Qaraldi: 2016-yil 1-dekabr.
- ↑ „Photography exhibit sparks symposium“. Abraham Lincoln Brigade Archives (ALBA).
- ↑ „Online Exhibition — United States Holocaust Memorial Museum“.
- ↑ „Underfire: The Untold Story of Pfc. Tony Vaccaro' reveals the intimate relationship between a war photographer and war itself“. LA Times (2016-yil 20-oktyabr).
- ↑ „"Life magazine final issue"“. 2021-yil 20-oktyabrda asl nusxadan arxivlangan. Qaraldi: 2021-yil 20-oktyabr.
- ↑ Stovall, Jim. „Magazines and Photojournalism's Golden Age“. Jprof.com. 2013-yil 9-martda asl nusxadan arxivlangan. Qaraldi: 2012-yil 16-sentyabr.
- ↑ Malo, Alejandro. „Documentary Art“. ZoneZero. Qaraldi: 2010-yil 5-dekabr.
- ↑ „Historie“ (da). pressefotografforbundet.dk. 2002-yil 9-iyunda asl nusxadan arxivlangan.
- ↑ thebppa.com
- ↑ „VIETNAM: VIETNAM WAR ANNIVERSARY: MEDIA (2) | AP Archive“. www.aparchive.com. Qaraldi: 2022-yil 14-aprel.
- ↑ Hamilton, Robert (1989), „Image and Context: The Production and Reproduction of The Execution of a VC Suspect by Eddie Adams“, Vietnam Images: War and Representation, London: Palgrave Macmillan UK: 171–183, doi:10.1007/978-1-349-19916-7_12, ISBN 978-0-333-45801-3, qaraldi: 2022-04-14
- ↑ Thomson, TJ (2018-09-07). „Mapping the emotional labor and work of visual journalism“ (PDF). Journalism (inglizcha). 22-jild, № 4. 956–973-bet. doi:10.1177/1464884918799227. ISSN 1464-8849. 2022-08-07da asl nusxadan (PDF) arxivlandi. Qaraldi: 2022-11-24.
- ↑ Gardner, Jared (2017-04-20). „What Happened Next“. University of Illinois Press. 1-jild. doi:10.5406/illinois/9780252036705.003.0006.
- ↑ Thomson, T. J. (2019). „SAGE Journals: Your gateway to world-class journal research“ (PDF). Journalism & Communication Monographs (inglizcha). 21-jild. 4–65-bet. doi:10.1177/1522637918823261. 2022-10-23da asl nusxadan (PDF) arxivlandi. Qaraldi: 2022-11-24.