Rhythm 0
Ritm 0 1974-yilda Neapolda serb rassomi Marina Abramovichning olti soatlik ijro sanʼati asari edi[1]. Ish Abramovichni bir joyda turib oldi, tomoshabinlar stol ustiga qoʻygan 72 ta buyumdan birini ishlatib, unga xohlagan narsani qilishni taklif qilishdi. Bularga atirgul, pat, atir, asal, non, uzum, vino, qaychi, skalpel, mixlar, metall bar, qurol va oʻq kiradi.[2][3]
Alohida bosqichlar yoʻq edi. Abramovich va tashrif buyuruvchilar bir xil joyda turishib, ikkinchisi ishning bir qismi ekanligini aniq koʻrsatdi.[4] Uning soʻzlariga koʻra, maqolaning maqsadi jamoatchilikning qanchalik uzoqqa borishini aniqlash edi: “Jamoatchilik nima haqida va ular bunday vaziyatda nima qilmoqchi?”[5]
Jarayon[tahrir | manbasini tahrirlash]
Uning koʻrsatmalari shunday edi
Ko'rsatmalar.
Stolda 72 ta ob’ekt bor, ulardan istalgancha foydalanishim mumkin.
Ishlash.
Men ob'ektman.
Bu davrda men to'liq javobgarlikni o'z zimmamga olaman.
Davomiyligi: 6 soat (20:00 - 02:00).[6]
Abramovichning aytishicha, bu ish “uning tanasini chegaraga surgan”.[5] Mehmonlar avvaliga yumshoq boʻlib, unga atirgul yoki oʻpish taklif qilishdi.[2] Hozir boʻlgan san’atshunos Tomas MakEvili shunday deb yozgan edi:
Bu xotirjam boshlandi. Kimdir uni o'girdi. Kimdir uning qo‘llarini havoga ko‘tardi. Kimdir unga yaqindan tegdi. Neapolitan kechasi qizib keta boshladi. Uchinchi soatda uning barcha kiyimlari ustara bilan kesilgan. To'rtinchi soatda xuddi shu pichoqlar uning terisini o'rgana boshladi. Uning tomog'i kesilgan, shuning uchun kimdir uning qonini so'rishi mumkin. Uning tanasiga turli xil kichik jinsiy tajovuzlar qilingan. U bu asarga shunchalik sodiq ediki, zo'rlash yoki qotillikka qarshilik qilolmaydi. Uning irodasidan voz kechishi, inson psixologiyasining qulashi bilan duch kelgan himoya guruhi tomoshabinlarda o'zini namoyon qila boshladi. Marinaning boshiga toʻpponcha oʻqlangan va oʻz barmogʻi tetik atrofida ishlayotganida, tomoshabinlar oʻrtasida mushtlashuv boʻlib oʻtdi.”[7]
Abramovich buni keyinroq taʼriflaganidek: „Men bilib oldimki, agar siz buni tomoshabinlarga qoldirsangiz, ular sizni oʻldirishi mumkin. . . Men oʻzimni chindan ham buzilgandek his qildim: ular kiyimimni kesib tashlashdi, qornimga gul tikanlarini yopishtirishdi, bir kishi qurolni boshimga qaratdi, boshqasi uni olib ketishdi. Bu tajovuzkor muhitni yaratdi. Oradan roppa-rosa 6 soat oʻtgach, rejalashtirganimdek, oʻrnimdan turib, tomoshabinlar tomon yura boshladim. Haqiqiy qarama-qarshilikdan qochish uchun hamma qochib ketdi.“[8]
Galereya ish tugaganini eʼlon qilib, Abramovich yana harakatlana boshlaganida, u tomoshabinlar uni shaxs sifatida koʻra olmay ketishganini aytdi.[9]
Ritm 0 hozirgacha amalga oshirilgan eng buyuk ijro sanʼati asarlarining murakkab roʻyxatida toʻqqizinchi oʻrinni egalladi.
Yana qarang[tahrir | manbasini tahrirlash]
- Chidamlilik sanʼati
- Rassomning oʻlimi
- Empatiya va fohishalik
- Stenford qamoqxonasi tajribasi
Manbalar[tahrir | manbasini tahrirlash]
- ↑ Abramović, Marina; Thompson, Chris; Weslien, Katarina (2006). „Pure Raw: Performance, Pedagogy, and (Re)presentation“. PAJ. 28-jild, № 1. 29–50-bet. JSTOR 4139995.
- ↑ 2,0 2,1 "Marina Abramović on Rhythm 0 (1974)", Marina Abramović Institute, 2014, c. 01:00 mins.
- ↑ "Marina Abramović. Rhythm 0. 1974", Museum of Modern Art.
- ↑ Frazer Ward, No Innocent Bystanders: Performance Art and Audience, University Press of New England, 2012, p. 125.
- ↑ 5,0 5,1 Abramović 2014, c. 00:00 mins.
- ↑ Ward 2012, p. 119.
- ↑ Vard 2012, 120-bet.
- ↑ Daneri, 29; and 30
- ↑ Abramović 2014, c. 01:45 mins.
Havolalar[tahrir | manbasini tahrirlash]
 | Bu maqola birorta turkumga qoʻshilmagan. Iltimos, maqolaga aloqador turkumlar qoʻshib yordam qiling. (Aprel 2024) |