Televizorda ilmiy fantastika
Ilmiy-fantastikaning birinchi marta televizorda paydo boʻlishi 1930-yillarning oxirlarida boʻlib, u ilmiy fantastikaning oltin davri deb nomlangan.
Televizion ishlab chiqarish jarayoni va usullari[tahrir | manbasini tahrirlash]
Hozirgi voqelikka erishib boʻlmaydigan xususiyat va qobiliyatlarga ega boʻlgan xayoliy sozlamalar yoki personajlarni tasvirlash zarurati televizion ishlab chiqarishning maxsus usullarini yanada keng qamrovli boʻlishga majbur qildi. Maxsus effektlar va boshqa ishlab chiqarish texnikasi ijodkorlarga haqiqat cheklovlari bilan cheklanmagan xayoliy dunyoning jonli vizual tasvirini taqdim etish imkonini berdi.
xx-asrning aksariyat qismida sahna amaliyotchilari foydalanishni osonlashtirish uchun sahnada foydalanish uchun ishlab chiqarilgan cheklangan nashriyot modellari, effektlari yoki animatsiya texnikasi mavjud edi va bu usullarning aksariyati qimmatga tushdi. Yuqori boshlangʻich xarajat va past texnik xizmat koʻrsatishning kombinatsiyasi rejissyorlarni ushbu texnikani barcha badiiy tanlovlarga taʼsir qiladigan seriyaning asosiy kontseptsiyasi doirasida yaratishga undadi.
Maxsus effektlar[tahrir | manbasini tahrirlash]
Maxsus effektlar („SPFX“) televizion ilmiy-fantastika tarixi davomida asosiy vosita boʻlib kelgan: daxshatli dramalarda qurbonlar va yirtqich hayvonlarga taqlid qilish uchun nurli qurollar, qon oqishlari va daxshatli protezlar kabi turli effektlarni taqlid qilish uchun kichik portlovchi moddalar. Supermen rolida Jorj Rivzdan arqon yordamida uchish misol boʻla oladi.
Mexanik yoki jismoniy effektlar asosiy suratga olish paytida ishlatiladigan rekvizitlar, olovlar va boshqa jismoniy usullarni oʻz ichiga oladi. Baʼzi effektlar koʻplab texnikalarning kombinatsiyasi; tortishish paytida nurli qurolni otish uchun otashinlar talab qilinishi mumkin, keyin esa post-ishlab chiqarishda tasvirga porlab turgan optik chiziq qoʻshiladi. Stunts jismoniy effektlarning yana bir muhim toifasidir. Odatda, barcha turdagi maxsus effektlarni oldindan ishlab chiqarish jarayonida ehtiyotkorlik bilan rejalashtirish kerak.
Modellar va qoʻgʻirchoqlar[tahrir | manbasini tahrirlash]
Asl Star Trek seriyasi hayratlanarli modellarni talab qildi va Starship Enterprise turli ehtiyojlar uchun bir necha xil miqyosda qurilishi kerak edi. 90-yillarda maketlardan foydalanish pasayib ketdi, chunki CGI arzonroq va amaliy edi, ammo bugungi kunda ham dizaynerlar vaqti-vaqti bilan animatsiya dasturlarida foydalanish uchun raqamlashtirilgan masshtabli maketlarni chizishadi.
Animatsiya[tahrir | manbasini tahrirlash]
Qaysidir maʼnoda, bu barcha animatsion seriyalarga oʻz qahramonlari va obyektlarini real boʻlmagan usullarda bajarishga imkon beradi, shuning uchun ularning deyarli barchasi spekulyativ fantastikaning eng keng toifasiga kiradi (yaʼni, mukofotlar, sharhlar, marketing va boshqalar kontekstida).
Darhaqiqat, barcha animatsiyalar 80-yillarda rassomlar tomonidan chizilgan, ammo takroriy tasvirlarni yaratish vazifasi Kapitan Power seriyasida kompyuter tomonidan bajarila boshlaganida; 90-yillardan boshlab qoʻlda chizilgan animatsiya texnikasidan voz kechildi. Animatsiyaning komikslarga badiiy yaqinligi komikslardan moslashtirilgan juda koʻp superqahramon mavzusidagi animatsiyalarning shunchalik koʻp boʻlishiga olib keldiki, u ham yosh tomoshabinlar, ham fantaziya ixlosmandlarining tanloviga aylandi, bu esa imkonsiz qahramonlar va gadjetlarga imkon beradi.Bu ilmiy-fantastik va fantastik televideniye uchun ideal texnik animatsiya boʻlib, tortishish kuchi, momentum va jismoniy haqiqat cheklovlaridan toʻliq ozodlikni koʻrsatadi.
Jonli suratda animatsiya[tahrir | manbasini tahrirlash]
Soʻnggi yillarda texnologiyaning rivojlanishi bilan undan foydalanish keng tarqalgan boʻlib qoldi, ayniqsa ishlab chiqaruvchilarga shahar yoki kosmik stantsiyaga hujum qilish uchun inson boʻlmagan belgilar qoʻshinlarini birlashtirishga imkon beruvchi yirik dasturiy taʼminotlar ishlab chiqilganligi sababli. Robotik klonlar odatda Battlestar Galactica -ning yangi versiyasida jonlantirilgan belgilar boʻlib, Stargate SG-1 da Asgard atrofida sayr qilish yoki bir vaqtning oʻzida bir nechta ekranlarda paydo boʻlish ham animatsiya qilingan.
Ilmiy-fantastik televideniyening iqtisodiyoti va tarqalishi[tahrir | manbasini tahrirlash]
Umuman olganda, ilmiy-fantastik seriallar boshqa teleseriallar kabi bir xil moliyaviy cheklovlarga duchor boʻladi. Biroq, yuqori ishlab chiqarish xarajatlari moliyaviy xavflarni keltirib chiqaradi va biznesning ahvoli cheklangan auditoriya bilan ham ishlab chiqarishning uzluksizligi uchun yanada murakkablashadi. “Yulduzli yo'l” seriali har bir epizod uchun 100 000 dollardan koʻproq mablagʻ sarflagan birinchi teleserial boʻldi, “Yulduzli yoʻl: keyingi avlod ” esa birinchi boʻlib har bir epizod uchun 1 million dollarga tushdi.
Oʻtmishda ko'plab ilmiy-fantastik telekoʻrsatuvlar barcha yoshdagilar, ayniqsa bolalar uchun mos keladigan sarguzashtli, oilaviy tabiatni saqlab qolgan. Bularning barchasi oʻyinchoq chiziqlari, multfilmlarni moslashtirish va boshqa litsenziyalash kabi faol savdo edi. Ammo, shuningdek, yosh tomoshabinlar uchun mos boʻlmagan, asosan, kattalar mavzusiga oid (jinsiy vaziyatlar, yalangʻochlik, haqoratomuzlik va jonli zoʻravonlik kabi) qolgan tomoshabinlarning demografik va doʻkon salohiyatini keskin cheklab qoʻygan juda zamonaviy shoular ham bor edi. Ilmiy-fantastikning innovatsion tabiati shuni anglatadiki, u sit-komlar yoki sud dramalari kabi bozorda sinovdan oʻtgan bashorat qilinadigan formulalarga tayanmaydi: Hollywoodning asosiy oqimidan tashqarida ijodiy isteʼdodlarni jalb qilish, bu byudjet hisob-kitoblarida koʻproq oʻzgaruvchanlikni keltirib chiqaradi
Ochilmagan ilmiy-fantastik seriyalar savol belgisini qoldirdi va ularning sodiq tomoshabinlari orasida norozilikka sabab boʻldi. Ijodiy dramalar, shuningdek, asosiy teleseriallarga qaraganda kengroq spin-offlarni talab qildi, ilmiy-fantastik seriallar davom etayotgan katta ziddiyatni hal qilish uchun bir nechta epizodlarni talab qiladi. Ilmiy-fantastik televizion prodyuserlar baʼzan mavsum finalini tomoshabinlarni jalb qilish uchun dramatik jarlikka aylantira oladi, ammo bu moliyaviy sheriklarga kamdan-kam taʼsir qiladigan qisqa muddatli taʼsirdir. Dark Angel seriyasi bekor qilinganda tanqidiy savollarni javobsiz qoldirgan jarlik epizod bilan yakunlangan seriyalardan biridir. Eng qadimgi media fandomlaridan biri Star Trek fandomidir. Serial muxlislari bir-birlarini ilmiy-fantastik fandom orqali bilishgan.
Media fandom[tahrir | manbasini tahrirlash]
Bjo Trimble Milliy Fantasy Fan fondiga maktub yozdi va serialni doʻstlari bilan kanalda koʻrsatishni davom ettirishni soʻradi. Kanal rahbarlari misli koʻrilmagan yozishmalar toʻlqiniga gʻarq boʻlishdi va serialni efirda ushlab turishdi. Shunga qaramay, seriya davom etar ekan, past baholarni oldi va bir yildan keyin bekor qilindi. Uning doimiy mashhurligi Paramount tomonidan suratga olingan bir nechta filmlardan soʻng paydo boʻldi va keyin Star Trek: Keyingi avlod deb nomlangan yangi seriya 90-yillardan oldin suratga olindi. Bu serial Amerika televideniyesining eng mashhur dramalaridan biriga aylandi.
Star Trek muxlislari soni ortib bordi va ular birinchi marta 70-yillarda uchrashuvlar oʻtkazishni boshladilar. 90-yillargacha boshqa hech bir shou bunday katta muxlislarni jalb qilmagan, Babylon 5 Star Trek muxlislarini va ilgari media fandomida boʻlmagan koʻplab adabiy ilmiy-fantastik muxlislarni jalb qilgan. Boshqa seriallar ham oʻz muxlislarini oʻziga jalb qila boshladi. Britaniyaning Doctor Who seriali ham xuddi shunday sodiq muxlislarni jalb qildi.
Bu shunchalik muhim boʻlib qoldiki, unchalik taniqli boʻlmagan aktyorlar yigʻilishlarga tashqi koʻrinish uchun hech qanday toʻlov olinmasdan kelishadi, faqat oʻzlarining dastxatli fotosuratlarini (odatda reklama fotosuratlarida) sotishga ruxsat berishadi. Bugungi kunda aktyorlarni koʻradigan tadbirlarning aksariyati tijorat promouterlari tomonidan uyushtiriladi, ammo Tronte Trek va Shore Leave kabi bir qator muxlislar qoidalari mavjud.
1985-yilgi Robotech seriyasi gʻarbiy anime qiziqishining katalizatori sifatida keng tarqalgan. Serial Protoculture Addicts va Animag kabi bir nechta fanzinlardan ilhomlangan boʻlib, bu anime dunyosiga umumiy qiziqishni oshirdi. Tarjima qilinmagan va koʻpincha past sifatli VHS anime bootleglari mashhur anime video-shoulari koʻrinishida chiqariladi. Bu uning ilmiy-fantastik yoki komikslar anjumanlarida birinchi eʼtiborga loyiq chiqishi edi. 90-yillarning boshlanishi bilan anime muxlislari uchrashuvlar oʻtkaza boshladilar. Ular bir xil jamoalardagi boshqa ilmiy-fantastik va ommaviy axborot vositalari yigʻilishlariga qaraganda tezda kattaroq hajmga etdi, hozirda baʼzi shaharlarda besh-oʻn ming ishtirokchini jalb qiladigan anime yigʻinlari mavjud. Koʻpgina anime konventsiyalari notijorat va tijorat tadbirlari oʻrtasida katta daromad oqimlarini boshqaradigan va tijorat etkazib beruvchilari va professional marketing kampaniyalari bilan shugʻullanadigan koʻngilli tashkilotchilar uchun joylardir.
Oʻnlab yillar davomida ilmiy-fantastik media fandomining koʻpchiligini zamonaviy mavjudotning aksariyat qismida irqiy demografik jihatdan juda hilma-xil boʻlgan barcha yoshdagi erkaklar tashkil qiladi. Eng koʻp eʼlon qilingan demografik - ilmiy-fantastik muxlislar oʻsmir oʻgʻil bolalar; taxminan bir xil demografik Amerika komikslari uchun amal qiladi. Ayol muxlislar har doim ishtirok etgan boʻlsa-da, ular soni jihatidan ancha kam va fandomda kamroq taniqli edi. Fanzinlarning mashhurligi oshishi bilan ayol muxlislar koʻproq shovqin qilishdi. 2000-yillarning boshlarida (oʻn yillikda) koʻproq taniqli ayol qahramonlar bilan teleseriallar boshlandi. Koʻpgina teleseriallarda ayollar bosh qahramonlar, erkaklar esa yordamchi qahramonlar ekanligi tasvirlangan. "Haqiqiy qon" seriyasi bunga misoldir. Shu bilan birga, bunday seriallar qahramonlik sarguzashtlaridan uzoqlashdi va koʻproq qahramonlar va ularning munosabatlariga eʼtibor qaratdi. Bu fanfiksning mashhurligini oshirishga olib keldi, ularning aksariyati slash fanfiklari sifatida tasniflanadi. Ayol muxlislar fanfik yozuvchilarning koʻp qismini tashkil qiladi.